عناصر القصة القصيرة

عناصر القصة القصيرة جداً
محمد غازي التدمري
تنهض القصة القصيرة جداً على حركتين اثنتين هما:‏
1-حركةداخلية، تؤسس العلاقات النفسية والانفعالية، وهي تجابه الخارج الذي يشكلالموردالأساس لحركة الفعل المؤسس لموضوع القصة نفسها، والوسيلة إلى ذلك:
العلاقةالتبادلية بين مفردات اللغة القائمة على الإيجاز والتكثيف، وبين ماتخزّنهالنفس من فعل ورد فعل، ومن خلال تقابل الفعلين:‏
الداخلي والخارجي، أونفورهما يتشكل محور الحركة في بنية القصة القصيرة جداً.‏
2-حركة خارجيةتُشكل تقنيات القصة القصيرة جداً الناجحة، وتعتمد على جملة أنساقتبدأبالمفارقة وتنتهي بالخاتمة مروراً بالحالة والإحالة. والغريب أن معظم منيكتبالقصة القصيرة جداً لا يلتفت إلى هاتين الحركتين، مكتفين بتحقيق مستوييناثنينفي بنائية ما يكتبون من قصص قصيرة جداً وهما:‏
1-مستوى سطحي لا يتعدى حدودالسرد العادي، الذي غالباً ما يتماهى مع فن المقالةأو الخاطرة، أو يلامس أطيافالقصة القصيرة، مع إصرار أصحابها على أن ما ينتجونهو فن القصة القصيرة جداًعينه، من ذلك ما نقرؤه في أقصوصة بعنوان (أمومة) للقاصة (سعاد القادري): "خجلتأن أذهب إلى أمي في عيدها لأقول لها: كل عام وأنت
بخير، خشية أن أخدش مشاعرهاوأذكرها بكوّنها لم تُنجب رغم رحلات العلاج التيرحلت بها بعيداً، وعادت دون أنتحمل في أحشائها أي مخلوق، ولم تمض ساعات منالنهار حتى فتح الباب ليطلّ وجههاالجميل، احتضنتني، فتكسرت أضلعي حباً لها،وغسل وجهينا دمعٌ ساخن، لم أكن أدريأَذَرَفَتْه أم أنه من عيني، حين كانتكلمات: كل عام وأنت بخير تتلكأ على شفتي،بينما خرجت من شفتيهما قوية معافاة: كلَّ عام وأنت بخير يا.. ابنتي" (1)‏مثل هذا المستوى من السّرد لا يمكن أن يفرز قصة قصيرة جداً، لأنه لايملك غيرالنثرية الخطابية، كما أنها لا تضم أي ركن من أركانهاالفنية.‏
2-مستوى آخر يعمق شغل القصة القصيرة جداً، فتفرض وجودها من خلالذائقة فنيةعالية يتمتع بها القاص الحاذق الذي يندفع وراء الموضوع: الحدث،ويوغل فيتلافيفه بقصد كشفه والبحث عن ماهيته.‏
تقول (وفاء خرما) في قصةقصيرة بعنوان (عجز): "مات مقهوراً فقد تمكن طيلة حياتهمن أن يشتري بأمواله كلما يشاء، ومن يشاء إلاّ جنازة مهيبة بعدد كبير منالمشيعين" (2) إن حركة الداخلوالخارج تأتي في هذه القصة القصيرة جداً من وعيجزئيات الفعل على مستوى الداخلالنفسي، وحركة النمو الفعلي على مستوى الخارج
وعلى نسق قصصي مشبع بالإيحاء الذييُشير إلى حالة إدهاشية إنسانية، تنهض بهالغة خاطفة تضغط أفكاراً تحمل أبعادهاالنفسية بشيء كبير من التوقع والإدهاش،وإذا انطلقنا من مقولة الدكتور [خليلموسى] في مقولته:‏
"إنّ أي جنس أدبي لا بد أن تتوافر فيه سمتان: التوجهوالإثارة [الفعل وردالفعل] [النص والقارئ] فالتوهج خاصة ناجمة من التجربةالصادقة، والبناء المرصوصالمكثف في النص والإثارة، هي ما تتميز به في نفسالمتلقي من إعجاب ودهشة ولذة،وأي نص يفتقد أحد هذين العاملين لا نقبله في حقلأي جنس أدبي" (3)‏يمكن أن نقول: إن القصة القصيرة جداً والمتميزة بإبداعٍوتقانة تنهض على ثلاثةعناصر رئيسة هي:‏
1-المفارقة، وتعني "في أبسطصورها القصصية: جريان حدث بصورة عفوية على حساب حدثآخر هو المقصود في النهاية،أو هي تعرّف الشخصية تعرّف الجاهل بحقيقة ما يدورحوله من أمور متناقضة لوضعهاالحقيقي، فالمفارقة هنا درامية، والمفارقة عموماًصيغة بلاغية تعني: قول المرءنقيض ما يعنيه لتأكيد المدح بما يشبه الذم، وتأكيدالذم بما يشبه المدح، وفيالقصة القصيرة جداً لعبة فنية أو تقنية قصصية لا غايةلها إلاّ الخروج علىالسّرد، وهو خروج يبعث على الإثارة والتشويق" (4) الذييتحقق من ثنائيةالمفارقة التي من الممكن أن تحمل أبعاد التقابل أو التضاد،الرفض أو القبول،الواقعي وغير الواقعي المؤمل أو المتخيل:‏
"في وسط الشارع رمىظلَه‏
على قارعة الطريق أسقط أحلامه‏
في الحديقة طوّق العصافيرمنتظراً شيئاً ما" (5)‏
هذه القصة القصيرة جداً تضعنا أمام ثنائياتمتعددة:‏
الواقعي: وسط الشارع، غير الواقعي: رمي الظل.‏
الواقعي: قارعة الطريق غير الواقعي سقوط الأحلام.‏
الواقعي: الحديقة، العصافير،المؤمل: انتظار شيء ما لذلك كان من أهم صفاتالمفارقة أن تسعى دائماً إلى تفريغالذروة، وخلق متضادات.‏
ومن هنا كانت المفارقة العنصر الأهم في بنية القصةالقصيرة جداً لأنها الحاملالأهم في تحريك كمون شحنة اللغة باتجاه الفعل الذييُحرك بدوره أنساق الدلالاتبهدف الانتقال من الانفعال إلى الفعل، مشكلاً حركةتصادمية تسعى إلى تعميقإحساس المتلقي بالأشياء المحيطة به، لذلك كان منوظائفها التقنية تشكيل الصدمة الإدهاشية لا أن توجز حالة ما، قد تكون وجدانية،إنسانية، وطنية اجتماعية،ناقدة، ساخرة، أو تتأمل جزءاً صغيراً في الكون، أوتلتقط موقفاً ما، في تكثيفواختصار شديدين وتأخذ المفارقة أبعادها الإدهاشية منثنائية الموقف الذي منالممكن أن يكون في لحظاته الأولى مؤثراً ودافعاً، ثميزداد قوة، وترتفع وتيرةحرارته، وهو ينتقل من حالة فجائية إلى حالة استفزازيةنابعة من موقف ما:‏
"على مقعد متباعدين جلسا‏
سألها: بمتحلم؟‏
-بهمسٍ دافئ حنون‏
اقتربا أكثر‏
-سألته بماتفكر‏
-بليل طويلٍ دافئ‏
-التصقا‏
زعق حارس الحديقة" (6)‏
تبدو المفارقة هنا من وضعية الجلوس متباعدين وعلى مقعد واحد ومن طبيعةالسؤالالمتبادل، وبالتالي من رد فعل الجواب الذي أدى في المرحلة الأولى إلىالاقتراب،وفي الثانية إلى الالتصاق الذي كوّن الحالة الفجائية التي مهدت إلىتلك الخاتمةالإدهاشية المتمثلة بزعيق حارس الحديقة.‏
هذه المستويات منتعددية المفارقة نجدها أيضاً في الأقصوصة التالية:‏
"استدار وأدار كرسيّهالبرام دورات عدة‏
نفخ أوداجه مالئاً الغرفة صياحاً وزعيقاً‏
فجأة.. انكسر الكرسي، وارتمى بين أقدام المراجعين" (7) ثنائية المفارقة نراهافيالمستوى الأول المرتسمة على مدارات فعل المدير وحركته على الكرسي البرام. ثمتأتي المفاجأة من الكرسي الذي رمى صاحبه المتعجرف، وأين؟ بين أقدام المراجعينحيث أوصلت القص إلى وضع غير متوقع، والمهم في ذلك أن الحركة والانتقال من حالةإلى أخرى ليست تناوبية كما في القصة السابقة، وإنما حركة إيمائية درامية بدأتبحركة الكرسي وانتهت بالسقوط الصدمة، هذا ما يصل بنا إلى أنّ "المف

يسلمو يا جاسم على التوضيح