وسائل التكوين المعماري/الشكل والفراغ

الشكل والفراغ

بسم الله الرحمن الرحيم
وسائل التكوين المعماري/الشكل والفراغ
يطوق الفراغ وجودنا بشكل دائم. إننا نتحرك عبر حجم الفراغ, نرى الأشكال والأشياء, نسمع الأصوات, نحس بالنسيم, نشم عبير أزهار الحديقة وهي تتفتح, إذا فهو عنصر مادي كالخشب والحجر ليس له شكل معين ومع ذلك فشكله المرئي يمكن في صفاه الضوئية, وأبعاده ومقاييسه, وهو يعتمد بشكل عام على إطاراته والتي تحددها عناصر الشكل, وعندما يبدأ الفراغ بالانغلاق والانحباس والتشكيل, وتبدأ عناصر الشكل بتنظيمه, فإن العمارة تظهر عندها إلى الوجود.
Space constantly encompasses our being. Through the volume of space we move see forms and objects hear sounds feel breezes smell the fragrances of a flower garden in bloom it is a material substance like wood or stone yet it is inherently formless it’s visual form quality of light dimensions and scales depend totally on it’s boundaries as defined by elements of form. As space begins to be captured enclosed molded and organized by the elements of form. Architecture comes into being.
الشكل والفراغ:Form and Space
الشكل والفراغ وحدة الاضداد :
The Unity of Opposites Form and Space
Our visual field normally consists of heterogeneous elements, subject matter that differ in shape, size, color, etc. To better comprehend the structure of a visual field, we tend to organize the elements within it into two opposing groups: positive elements that are perceived as figures, and negative elements that provide a background for the figures.
Our perception and understanding of a composition depends on how we interpret the visual interaction between the positive and negative elements within it’s field.
At times, the relationship between figures and their background is so ambiguous that we can visually switch their identities back and forth almost simultaneously.
In all cases, however, we should understand that figures, the positive elements that attract our attention, could

الشكل والفراغ وحدة الاضداد :
The Unity of Opposites Form and Space
يحتوى حقلنا البصري على عناصر متغيرة الخواص، هذه العناصر تختلف في اللون، والشكل، والحجم ...الخ. وحتى يمكننا أن نتوصل إلى إدراك أكبر لبنية الحقل البصري، فإننا نتجه ها هنا لتنظيم العناصر ضمن هذا الحقل في مجموعتين متعاكستين متضادتين.
المجموعة الأولى، عبارة عن عناصر إيجابية، يمكن إدراكها كرموز أو أشكال، والجموعة الثانية عبارة عن عناصر سلبية تؤمن خلفية لهذه الرموز.
إن إدراكنا وفهمنا لتشكيل ما، يعتمد على كيفية تفسيرنا للتفاعل البصري الحاصل بين العناصر السلبية والايجابية ضمن حقلها الخاص.
على سبيل المثال كماهو موضح في الشكل التالي: نرى الحروف كرموز سوداء على الأرضية البيضاء التي تشكل سطح الورقة، ومن ثم يمكننا أن نفهم هذه الحروف في كلمات أو جمل أو فقرات.
احيانا تكون العلاقة بين الرموز وخلفياتها غامضة جداً لدرجة أننا نستطيع أن نغير ماهيتها من الخلف والى الأمام.
وفي كل الأحوال لابد أن نفهم أن هذه الرموز –العناصر الايجابية التي تجذب انتباهنا لايمكن أن توجد بدون صورة معاكسة معها، لذلك فان هذه الرموز وخلفياتها هي أكثر من مجرد عناصر متعاكسة, فهي تشكل معاً واقعاً متلازماً، إن وحدة المتضادات كما في عناصر الشكل والفراغ يشكلان معاً حقيقة العمارة.
الشكل و الفراغ:Form & Space
بالاعتماد على مايمكننا ارداكه وفهمه كعناصر ايجابية فان علاقة الرمز / الارضية للشكل والارضية، يمكننا اسقاطها ها هنا، على أجزاء مختلفة من خريطة روما كما هو موضح في الشكل التالي، نرى في هذه أجزاء من الخريطة، أن الأبنية تظهر كأشكال ايجابية تحدد فراغ الشارع، وفي أجزاء أخرى فان المساحات الدينية وفراغات الساحات العامة والفراغات ضمن الأبنية العامة الهامة، تقرأ كامتدادات لفراغ الشارع وتظهر بشكل مرئي كعناصر ايجابية موضوعة على الخلفية المكونة من كتلة الأبنية المحيطة بها.
الشكل و الفراغ:Form & Space
The symbiotic relationship of form and space in architecture can be examined and found be exist at several scales. At each level, we should be concerned not only with a buildings form, but also it’s impact on the space around it.
At the urban scale, we should consider whether a building should continue the existing fabric of a place, form a backdrop for other buildings, define an urban space, or whether it might be the appropriate for it stand free as an object in space. At the scale of a buildings site, there are various strategies for relating a buildings form to the space around it.
A building can :
• Form a wall along the edge of it’s site and define positive outdoor spaces;
• Surround and enclose and courtyard or atrium space within it’s volume;
• Merge it’s interior space with the private outdoor space of a walled site;
• Enclose a position of it’s site as an outdoor room;
A building can :
• Form a wall along the edge of it’s site and define positive outdoor spaces;
• Surround and enclose and courtyard or atrium space within it’s volume;
• Merge it’s interior space with the private outdoor space of a walled site;
• Enclose a position of it’s site as an outdoor room;
• Stand as a distinct form in space and dominate it’s site;
• Stretch out and present a broad face to a feature of it’s site;
• Stand free within it’s site and have the enclosed, private exterior space be an extension of it’s interior space;
• Stand as a positive form in negative space.
At the scale of a building, we tend to read the configurations of walls as the positive elements of a plan drawing. The white space in between, however, should not be seen simply as background for the walls, but also as figures in the drawing that have shape and form.
الشكل و الفراغ:Form & Space
يعرف الفراغ المعماري: الحيز المقتطع من الفضاء العام ليحتوي نشاطاً انسانياً ما.
إن العلاقة الرمزية للشكل والفراغ في العمارة، يمكن أن نفحصها، ونكشفها، ومن ثم نظهرها بعدة مقاييس وعلينا أن لانهتم على أي صعيد بشكل البناء فقط وانما علينا الاهتمام أيضاً بتأثيرة على الفراغ الموجود حوله.
نتوقف عند المقياس التخطيطي (هو مقياس رسم وتخطيط المدن ويكون عادة/1/2.500-1/1000-1/500) فهنا علينا الأخذ بعين الاعتبار مايلي: هل انسجم البناء مع نسيج الأبنية الراهن الموجود حوله؟ وهل أكمل هذا النسيج ؟ ومن ثم هل هناك امكانية أن يشكل خلفية لأبنية أخرى؟ هل حدد فراغ تعايش عام ام لا؟ وهل من الممكن أن يخصص فراغ التعايش هذا له وحده ليقف كجسم حر في الفراغ كتمثال أو رمز ...الخ. يجب الأخذ بعين الاعتبار عند مقياس الموقع العام لبناء (هومقياس رسم وتصميم هذا الموقع وهو مرتبط بحجم البناء ويكون عادة / 1/200-1/500-1/1000) وجود استراتيجيات مختلفة لربط شكل بناء ما بالفراغ الموجود حوله وذلك بتشكيل البناء حسب الحالات التالية:
• أن يشكل كجدار على طول الحافة الخارجية لموقعه العام، ويحدد بالتالي فراغات خارجية ايجابية.
• أن يغلق ويحصر ساحة داخلية أو فراغ داخلي ضمن كتلته.
• أن يدمج فراغه الداخلي مع فراغه الخاص الخارجي المسور بجدار.
• أن يغلق جزء من موقعه العام، كغرفة خارجية.
• أن يقف كشكل مميز في الفراغ، ويسيطر بالتالي على موقعه العام.
• أن يتمدد ويعطي وجهه الرئيس سمة محورية لموقعة العام.
• أن يقف حراً ضمن موقعه العام، ويكون له فراغ خارجي خاص مغلق، يظهر كامتداد لفراغه الداخلي.
• أن يقف كشكل ايجابي في موقع عام سلبي.
كل مارود أعلاه هو التحليل الفراغي والحجمي لعلاقة الشكل مع الفراغ من خلال علاقة الأبنية مع مواقعها العامة.

الشكل يحدد الفراغ:Form Defining Space
اننا نتجه غالباً لأن نقرأ الحوائط لبناء ما، كعناصر ايجابية على مستوى الرسم، وذلك حسب مقياس البناء. اننا لن نرى الفراغ الأبيض الموجود بين الحوائط على أنه خلفية لهذه الحوائط، بل كرموز في الرسم أيضاً لها شكل ومظهر معينين.
ان شكل واحاطة أي فراغ مبني، تحدد شكل الفراغات حوله، أو تحدده أشكال الفراغات المجودة حوله.
ولنأخذ على سبيل المثال المسرح الموجود في ساينا يوكي كما هو موضح في الشكل التالي والذي قام بتصميمه المهاري المشهور آلفار آلتو، نرى في هذا البناء عدة أصناف من الأشكال الفراغية، وأن نحلل كيف تتفاعل هذه الأصناف مع بعضها البعض.

ان كل صنف من هذه الأصناف له دور ايجابي أو سلبي في تحديد الفراغ.
• أن بعض الفراغات، كفرغات المكاتب لها خواص وظيفية، ولكن هذه الخواص متشابهه، ةيمكن أن تجتمع سوياً في أشكال منفردة أو أشكال خطية تجميعية حول فراغ ما.
• أن بعض الفراغات كالقاعات والصالات البيتونية (صالات المسرح والسينما والغناء)تكون لها احتياجات وظيفية وتقنية خاصة، تتطلب أشكالاًً خاصة، وتوثر بالتالي هذه الأشكال على أشكال الفراغات الموجودة حولها.
• ان بعض هذه الفراغات، كالاروقة والردهات الكبيرة، ذات طبيعة مرنة، لذلك يمكن أن تحددها فراغات أو مجموعة من الفراغات الموجودة حولها.
عندما نضع شكلاً ثنائي الأبعاد على ورقة بيضاء، فانه سوف يوضح ويؤثر على الفراغ الأبيض الموجود حوله. وبشكل مشابه لهذا فإن أي شكلاً ثلاثي الأبعاد سوف يوضح حجماً من الفراغ حوله، ويولد حقل أو منطقة تأثير يطالب بها هذا الشكل كملك خاص له
ولهذا يمكن لأشكال متغايرة ذات توجيهات مختلفة أن تحدد نماذج مميزة من الفراغ.
تحديد الفراغ بواسطة عناصر أفقية:
Defining Space With Horizontal Elements
1. مستوى الأرضية:The Base Plane
يمكننا تحديد حقل فراغي صغير بواسطة مستوى افقي يوضع كعلامة مميزة كرسم مميز على خلفية مغاييرة ومعاكسة له. وفيما يلي طرق تقوية هذا الحقل الفراغي، حتى يظهر جيداً، لعين الناظر اليه:
اذا وضعنا مستوى افقي له شكل ما فوق مستوى افقي عام، فانه يمكننا تمييز الأول من الثاني بايجاد تغاير محسوس في اللون، أو التركيب بينهما، ونستطيع أن نوضح الحقل الفراغي للمستوى الأول بشكل أكبر وذلك اذا قوينا حوافه بلون معين.
يمكننا تحديد حقل فراغي صغير بواسطة مستوى افقي يوضع كعلامة مميزة كرسم مميز على خلفية مغاييرة ومعاكسة له. وفيما يلي طرق تقوية هذا الحقل الفراغي، حتى يظهر جيداً، لعين الناظر اليه:
اذا وضعنا مستوى افقي له شكل ما فوق مستوى افقي عام، فانه يمكننا تمييز الأول من الثاني بايجاد تغاير محسوس في اللون، أو التركيب بينهما، ونستطيع أن نوضح الحقل الفراغي للمستوى الأول بشكل أكبر وذلك اذا قوينا حوافه بلون معين.
تستخدم عملية توضيح سطح المستوى الأرضي أو الأرضية عن ماحولها في هندسة العمارة، حتى نحدد منطقة من الفراغ ضمن حيز فضائي أكبر. ويمكننا استخدام عملية التحديد الفراغي في التفريق بين ممر حركة ما عن أمكنة الجلوس والاستراحة، أو في منطقة ذات وظيفة معينة، ضمن محيط لغرفة معيشة مثلاً

مستوى الأرضية المرفوع: The Base Plane Elevated
يؤسس مستو أفقي مرفوع فوق مستوى أرضية ما، سطوحاً عموديه على طول حوافه التي تقوي بدورها الفصل البصري بين حقله وبين الأرضية المحيطة به.
ان رفع جزء من مستوى الأرضية، سوف يخلق حقلاً فراغياً ضمن الفراغ المكاني الأكبر. هذا وان فرق المنسوب الحاصل على طول حواف المستوى المرفوع سوف يعين حدود الحقل الخاص لهذا المستوى ويقطع استمراية وتدفق الفراغ عن سطحه.
يمكننا فصل الحقل عن ماحوله بتغيير في لون أو تركيب أو شكل حوافه عندها يصبح الحقل عبارة عن مرتفع مفصول ومتميز عن ماحوله.
إن الدرجة التي يمكننا المحافظة على الإستمرارية البصرية والمكانية بين فراغ مرفوع وما يحيط به يعتمد على مقياس فرق المنسوب الحاصل بينهما.
وهنا يمكننا ذكر ثلاث حالات:
عندما نحدد حافة الحقل بشكل جيد ينتج :
• الإستمراية المكانية قد تمت المحافظة عليها.
• يمكننا الوصول إلى المستوى المرفوع بشكل سهل.
 عندما نحافظ على جزء من الإستمرارية المرئية ينتج:
• تم قطع الإستمرارية المكانية.
• يتظلب وصولنا إلى المستوى المرفوع أدراج ومنحدرات Ramps
 عندما نقطع الإستمرارية المرئية والمكانية ينتج :
• تحول المستو المرفوع إلى عنصر يحمي ويستمر الفراغ الذي يقع تحته.
المستويات المرفوعة: Elevated Planes
يمكننا رفع مستوى أرضي ما، إذا أردنا أن نؤمن منبراً أو منصة عالية، تدعم بشكل انشائي وبصري شكل المبنى، يمكن أن يكون المستوى الأرضي المرفوع موجوداً بشكل طبيعي، أو يمكن أن يبنى بشكل اصطناعي إذا أردنا رفع البناء بشكل معتمد على مايحيط به ، أو أردنا تعزيز صورته في الموقع العام.
يمكننا بواسطة مستوى مرفوع، أن نحدد فراغاً انتقالياً بين داخل وخارج بناء ما، وبوضع مستو سقفي معه، فإنه يتطور إلى مايسمى بحقل نصف خاص لشرفة أو مدخل خارجي مسقوف للبناء.

المستوى الأرضي المنخفض: The Base Plane Depressed
إن مستوياً أفقياً منخفضاً عن مستوى الأرضية، يستفيد من السطوح العمودية للإنخفاض الحاصل ليحدد حجماً فراغياً.
يمكننا توضيح حقل فراغي ما بخفض جزء من مستوى الأرضية. هذا وتحدد السطوح العمودية للإنخفاض الحاصل أطر هذا الحقل الفراغي، لا يمكننا فهم وإدراك هذه الأطر بشكل ضمني، كما في حالة المستوى المرفوع، إلا إذا بدأت الحواف بتشكيل حوائط لهذا الفراغ بشكل ظاهر للعيان.
• يمكننا توضيح حقل فارغي ما، بعمل تضاد في معالجة سطوحه، باللون أو بالشكل أو بالتركيب بين المنطقة المنخفضة ومستوى الأرضية المحيطة بها.
• يمكننا كذلك عمل تضاد في الشكل أو الهندسة او التوجيه، حتى نقوي بشكل مرئي من استقلالية الحقل الفراغي المنخفض عن الحقل الفراغي الأكبر.
• ان الدرجة التي يمكننا بها المحافظة على الاستمرارية البصرية والمكانية بين حقل منخفض والمنطقة المحيطة به، يعتمد على مقياس فرق المنسوب الحاصل بينهما، وهنا يمكننا ذكر ثلاث حالات:
• يمكن أن يكون الحقل المنخفض قاطعاً للمستوى الأرضي أو الطابقي ومع ذلك، يبقى هذا الحقل جزءاً مكملاً للفراغ المحيط به.
• إذا زدنا في عمق الحقل المنخفض، فإن ذلك سوف يضعف الارتباط البصري مع الفراغ المحيط، وفي نفس الوقت نفسه، نكون قد حددنا بقوة هذا الحقل كحجم فراغي متميز.
• إذا كان مستوى الأرضية العادي، فوق مستوى أعيننا عندها يصبح الحقل المنخفض عبارة عن مكان منفصل ومتميز. لكن خلق نقلة متدرجة بين المستوى الأرضي والمستوى المنخفض سوف يساعد على تعزيز الاستمرارية المكانية بينهما
• ونستطيع أن نفسر أن فعل التدرج في الصعود نحو فراغ مرفوع يمكن أن يرمز الى فراغ له طبيعة مهمة أو إلى طبيعة للفراغ منبسطة نحو الخارج. أي أن تخفيض الفراغ عما يحيط به، يلمح إلى طبيعة الفراغ المنطوية على نفسه، أو إلى أنه ذو صفات وقائية ساترة.
أن المناطق الطوغرافية المنخفضة، يمكن أن تستخدم كخشبات مسارح لاجزاء متوسطة خاصة للمتصاعين او لمسارح.
إن فرق المنسوب الحاصل يفيد ويحسن بحال الرؤيا، رؤيا المتفرجين للمسرح، ويقوي الصفات الصوتية لهذه الفرغات.
يمكننا تخفيض المستوى الأرضي حتى نحدد فراغات خارجية ومحمية للأبنية الواقعة تحت سطح الأرض. تكون الساحة الداخلية المنخفضة، محمية من الرياح السطحية، الضجيج...
وغيره وبوجود كتله بناء تحيط هذه الساحة الداخلية، تصبح هذه الساحة منبعاً للهواء والضوء وتؤمن إطلالة للفراغات المفتوحة عليها.
يمكننا تخفيض جزء ما من غرفة كبيرة إذا أردنا أن ننقص من مقياس الغرفة، وتحدد بالتالي فراغاً شخصياً حميماً أكثر في هذا الجزء.
يمكن أن يستخدم مثل هذا الفراغ المنخفض أيضاً كفراغ انتقالي بين منسوبين في مبنى ما.
المستوى العلوي: The Overhead Plane
يحدد مستو أفقي ما يقع فوق مستوى الرأس حجماً فراغياً بينه وبين مستوى الأرضية.
يحدد المستوى العلوي حقلا فراغياً بينه وبين المستوى الأرضي وذلك بشكل مشابه تماماً للطريقة التي يعطي بها ظل الشجرة احساساً بالانغلاق تحت اغصانها الوارفة.
المستوى العلوي له مقدرة متميزة على تحديد حجم فراغي متميز. هذا
ويمكننا استخدام عناصر خطية عمودية كالأعمدة والدعامات، والتي تحمل المستوى العلوي عادة، وذلك لتساعد في تأسيس حدود الحقل الفراغي الواقع تحته، بشكل مرئي لنا، مع تواصل الاستمرارية والجريان الفراغي عبر هذا الحقل.
إن العنصر العلوي الرئيس لأي بناء هو المستوى السقفي وهو لا يحمي الفراغات الداخلية للبناء من الشمس، المطر الثلج، الرياح ...الخ فحسب ولكن يستطيع أن يؤثر أيضاً على الشكل العام للمبنى وعلى شكل فراغاته الداخلية. يمكن تحديد شكل المستوى السقفي، بواسطة مادته ونسبته وتناسبة والحل الهندسي للنظام الانشائي الذي ينقل حمولاته عبر الفراغ إلى أعمدته.
يمكن أن يكون المستوى السقفي العنصر الفراغي الرئيسي الذي يقوم بتحديد شكل المبنى ويقوم كذلك بتنظيم أشكال وفراغات المبنى تحته بشكل مرئي.

يمكن أن يعكس المستوى السقفي لفراغ داخلي ما، شكل وكيفية التحميل الانشائي للمستوى الطابقي في حالة وجود عدة طوابق، أو لمستوى السطح في حال وجود طابق واحد.
والمستوى السقفي لا يحتاج لأن يقاوم عوامل الطقس الطبيعية أو أن يحمل حمولات رئيسية كالأعمدة ، ومن الممكن أيضاً أن يستقل عن مستوى السطح أو المستوى الطابقي ويصبح بالتالي وبشكل ظاهر عنصراً ديناميكياً أكثر في الفراغ.

أن المستوى السقفي كما في حالة المستوى الأرضي، يمكننا أن نتلاعب به أيضاً حتى نحدد ونوضح مناطق معينة من الفراغ ضمن الغرفة، يمكننا تخفيضه أو رفعه إذا أردنا أن نغير من مقياس الفراغ، أو نحدد ممراً للحركة عبره، أو لنسمح للضوء الطبيعي العلوي بالدخول إلى الفراغ الداخلي.
يمكننا التلاعب بشكل ونموذج وتركيب المستوى السقفي، إذا أردنا أن نحسن من المواصفات الصوتية للفراغ الداخلي، أو لنعطيه صفة توجيهيه أو توجيهاً معيناً.
إن المناطق السلبية المحددة بصورة جيدة ضمن مستوى علوي، كالفتحات السقفية السماوية مثلاً يمكن أن نراها كأشكال ايجابية توضح الفراغ الواقع تحتها.
العناصر الرأسية:Vertical Elements
Vertical forms are generally more active in our visual field than horizontal planes, and are, therefore, instrumental in defining a volume of space and providing a strong sense of enclosure for those within it.
Vertical elements of form also serve as supports for a building’s floor and roof planes. They control the visual and spatial continuity between a building’s interior and exterior environment. They in filtering the flow of air, light, noise, ect., through a building’s interior spaces.
العناصر الرأسية:Vertical Elements
بشكل عام، ضمن مجال رؤيتنا، فإن الأشكال الرأسية أكثر حركية من المستويات الأفقية ولذلك فهي مفيدة في تحديد أي حجم فراغي، وهي تعطينا احساساً قوياً – إن كنا داخلها- بالإحاطة.
يمكن أن نستخدام العناصر الرأسية كدعامات لمستويات أرضية أو سقفية لأي بناء فهي تتحكم في الإستمرارية البصرية والمكانية بين الفراغ الداخلي للبناء ومحيطة الخارجي وتساعد على تنقية جريان الهواء والضوء وتخفيف الضجيج ..الخ عبر فراغات البناء الداخلية
تحديد الفراغ بواسطة العناصر الرأسية
Defining Space With Vertical Elements
1. Linear vertical elements can define the vertical edges of a volume of space.
2. A vertical plane will articulate the space that it fronts.
3. An “L”- Shaped configuration of planes generates a field of space from it’s corner outward along a diagonal.
4. Parallel planes define a volume of space between them that is axially oriented toward the open ends of the configuration.

5. A “U”- Shaped configuration of planes defines a volume of space that is oriented toward the open end of the configuration.
6. Four planes enclose an introverted space, and articulate the field of space around the enclosure.
تحديد الفراغ بواسطة العناصر الرأسية
Defining Space With Vertical Elements
1. يمكن أن تحدد العناصر الرأسية الخطية حوافاً رأسية لأي حجم فراغي.
2. يوضح المستوى الرأسي الفراغ الواقع أمامه.
3. تولد وتنشأ المستويات ذات الشكل حيزاً فراغياً انطلاقاً من زاويته وخارجاً عبرقطر الشكل.
4. تحدد المستويات الرأسية المتوازنة حجماً فراغياً فيما بينها ويتم توجيهه هذا الحجم بشكل محوري نحو النهايات المفتوحة للشكل.
5. يحدد شكل حرف ”U“ للمستويات حجماً فراغياً موجه نحو النهاية المفتوحة للشكل.
6. تطوق أربعة مستويات فراغاً منطوياً على نفسه، وتوضح حقلاً فراغياً ضمنها.
العناصر الخطية الرأسية
Vertical Linear Elements
A vertical linear element, such as a column, establishes a point on the ground plane and makes it visible in space.
Standing alone, a column is non-directional except for the bath that would lead us to it. Any number of axes can be made to pass through it.

العناصر الخطية الرأسية
Vertical Linear Elements
ان عنصراً رأسياً خطياً كالعمود مثلاً يؤسس ويصنع نقطة على مستوى الأرضية ويجعلها مرئية في الفراغ.
لا يعطي العمود أي اتجاه محدد، حين وقوفه وحيداً، الا إذا قادنا إلى ممر ما فإنه عند ذلك يصبح ذا صفة توجيهية، هذا ويمكننا عمل عدد لا منتاهي من المحاور التي يمكن أن تمر عبر العمود. عندما يقع هذا العمود ضمن حجم فراغي محدد، فإنه يقوم بتوضيح الفراغ الموجود حوله، كما ويتفاعل مع ما يغلف الفراغ من جدران وخلافه.

يمكن أن يلتصق العمود بجدار، وبالتالي يوضح هذا العمود سطح الجدار. كما ويمكن أن يقوي زاوية فراغ ما، ويقلل من التأكد على تلاقي المستويات الجدارية عند هذه الزاوية.
يحدد العمود ، حين وقوفه حراً في الفراغ، مناطق فراغية ضمن الغرفة.
إذا وضعنا عموداً بشكل مركزي، في غرفة ما، فإنه سيصبح مركزياً بالنسبة لفراغ الغرفة ويحدد مناطق فراغية متساوية بينه وبين المستويات الجدارية المحيطة به.
أما إذا أزحنا العمود من المركز، فانه سوف يحدد مناطق متدرجة التأثير مختلفة في حجومها وأشكالها ومواقعها.
لايمكننا إنشاء أي حجم فراغي بدون أن نحدد زواياه وحوافه، ونستخدم عادة العناصر الرأسية في تحديد الفراغات التي تتطلب ترابطاً بصرياً أو مكانياً مع مايحيط بها.
كل عمودين يحددان مستوياً، وينشأ بالتالي عنصر مكاني شفاف بينهما يسبب التجاذب المرئي الحاصل بين العمودين.
إذا أردنا أن نحصل على حجم فراغي، فما علينا إلا أن نرتب 3 أعمدة أو أكثر فنحصل عليه.
يمكننا أن نقوي حواف أي حجم فراغي، لتصبح مرئية للعيان، وذلك بتوضيح مستويهما الأساسي وإنشاء حدودها العلوية بوضع جسور ممتدة بين الأعمدة
ووضع مستوى علوي. أيضاً يمكننا أن نقوي حافة حجم فراغي ما، بتكرار عنصر العمود على طول الحافة الخارجية لهذا الفراغ.
يمكننا أن نستخدم العناصر الرأسية حتى ننهي محوراً ما، أو نضع مركزاً لفراغ عمراني أو نؤمن بؤرة لفراغ عمراني وعلى طول حافته.
الأعمدة في الفراغ
Columns in Space
يمكننا استخدام 4 أعمدة لكي نحدد فراغاً ضمن غرفة أو لنوضح زوايا هذه الغرفة إن عدداً من المنازل الرومانية لها فراغ داخلي استخدم كقاعة مركزية تم تحميل السقف فيها على 4 أعمدة وقد سماها فيتروفيوس الطراز الرباعي للقاعة المركزية.
خلال عصر النهضة قام المعماري آندريه بالاديو بتطبيق طراز الأعمدة الرباعي هذا في ساحات وقاعات عدد من الفيلات والقصور، ويتألف هذا الطراز من 4 أعمدة تدعم السقف المقنطر والأرضية الواقعه فوقه.
نستطيع أن نحدد بوضع صف من الأعمدة بشكل محيطي أو متجاور حوافاً لأي حجم فراغي، مع استمرار وجود صلة مكانية وبصرية بين هذا الحجم الفراغي المعين ومايحيط به.
ممكن أن يكون هذا الصف ملامساً لمستوى جداري ويدعمة بصورة مباشرة ويوضح شكله،
وسطحه، وايقاعه، ونسبته وتناسبه.
تقوم شبكة الأعمدة الموجودة ضمن غرفة كبيرة بدعم المستوى الأرضي ومستوى السطح وبالإضافة إلى ذلك فهي توضح حجمة الفراغي بدون تعارض بينها وبين الشكل العام للغرفة، وتعمل هذه الأعمدة على انقاص مقياس الغرفة كما تجعلنا ندرك أبعادها بصورة أفضل وهي تحدد أيضاً مناطق فراغية ضمن هذه الغرفة.
في عام 1926 وضع لوكوربوزيه”النقاط الخمس الأسياسية في العمارة الحديثة“
وبشكل عام فقد كانت ملاحظاته نتيجة للتطور الذي بدأ أواخر القرن ”19“ في إن شاءات البيتون المسلح. استخدم هذا النموذج من الأنشاء بشكل خاص الأعمدة البيتونية لحمل بلاطات الأرضية أو السقف وأعطى إمكانيات جديدة لتحديد وإغلاق فراغات الأبنية.
وقد أمكن البروز بالبلاطات البيتونية بشكل أظفار أمام الأعمدة الحاملة كما تم تصنيع الواجهه الحرة للبناء من عناصر خفيفة مؤلفة من نوافذ وجدران ساترة خفيفة.
وضمن البناء أمكننا عمل حر داخلي حيث لم نعد نتقيد بتوضع وإغلاق الفراغات حسب نموذج الجدران الحاملة كما في الماضي.
وأمكننا نتيجة استخدام تقنيات البيتون المسلح-من تحديد الفراغات الداخلية بقواطع غير حاملة، يتبع توضعها فقط المتطلبات اللازمة لهذه الفراغات.
المستوى الرأسي المنفرد
Single Vertical Plane
تكون للمستوى الرأسي المنفرد الحر في الفراغ، خواصاً مرئية تختلف عن خواص العمود الحر.
يمكن أن يظهر هذا المستوى جزءاً من مستوى أكبر أو أو أطول، تم تقطيعه إلى شرائح تمكنت أحداها أن تحدد حجماً من الفراغ.
ان لأي مستوى كان، خواصاً أمامية، حيث يمكن لوجهيه أن يصبحا أماميين ويؤسسان حوافاً لحجمين فراغيين منفلصين
كما يمكن لوجهين المستوى أن يتساويا وأن يقابلا فراغات متشابه أو أن يختلفا في الشكل أو اللون أو التركيب، حتى يوضحا الظروف المكانية المختلفة.
لذا فإنه يمكن أن يأخذ أي مستو، واجهتين أو واجهه خلفية وأخرى امامية.
وأخيراً لا يمكننا أن نحدد حقلاً لمستو ما، بشكل جيد يمكن أن يؤسس المستوى حافة واحدة فقط من حواف الفراغ، وحتى نستيطع أن نحدد حجم فراغي، يجب أن يتفاعل المستوى الموجود لدينا مع عناصر أخرى (كمستو ، أو عمود....)
يعتبر ارتفاع أي مستو بالنسبة لارتفاعنا ومنسوب نظرنا سبباً حاسماً يؤثر على قابلية المستوى في وصفة للفراغ بشكل مرئي.
فعندما يكون ارتفاع المستوى 60 سم، فإنه يمكن أن يحدد طرف المجال ”الفراغ“ الذي نكون فيه. لكنه يؤمن شعوراً بانغلاق المجال يكاد يكون معدوماً أن لم نقل قليلاً.
وعند مايكون ارتفاعه بمنسوب خصر الانسان، فهو يبدأ باعطاء شعور بالانغلاق، ويسمح في نفس الوقت باستمرارية رؤية الفراغات المحيطة.
وعندما يصبح اتفاعه موازياً لمنسوب أعيننا، فهو يبدأ بتقسيم الفراغ عن بعضه البعض وعندما يصبح أعلى منا فهو يقطع الاستمرارية المكانية والبصرية بين مجالنا والمجالات المجاورة ويعطينا شعوراً قوياً بالانغلاق.
ان لون، وتركيب، ونموذج، سطوح المستوى، سوف تؤثر على ادراكنا الحسي لوزنها البصري وتناسبها وأبعادها.

وعندما تتصل هذه السطوح مع بعضها لتحصر حجماً فراغياً ما، فيمكننا عندها أن نوضح أحد هذه السطوح حتى يصبح وجهاً أساسياً للفراغ. ويعطيه توجهاً خاصاً.
هذا ويمكن أن يتوضح أي سطح منها حتى يصبح واجهه أمامية للفراغ، ويحد عبره مستوى الدخول، كما ويمكن أن يقف كعنصر حر ضمن الفراغ ليقسمة إلى منطقتين مفصولتين مكانياً لكن مرتبطين فراغياً، وأخيراً يمكن أن يستخدم كبؤرة بصرية. أو معلم (سمة مميزة) مرئي للفراغ الذي وراءه.
مستويات بشكل حرف L” “
L – Shaped Configuration of Planes
تحدد المستويات الرأسية ذات الشكل ”L“ حقلاً فراغياً باتجاه قطري، انطلاقاً من زاويته وإلى الخارج، وتغلق زاوية حرف ”L“ هذا الحقل الفراغي بقوة، لكن هذا الحقل يتشتت بسرعة كلما تحرك مبتعداً عن الزاوية.
كما وينطوي الحقل الفراغي على ذاته عند زاوية الداخلية لكنه يصبح منبسطاً نحو الخارج على طول حواف الزاوية ”L“.
هذا ويحدد المستويين اللذين يشكلان حرف ”L“ حافتين اثنتين للحقل الفراغي وتظل حوافه الأخرى غامضة، مالم يتم توضيحها بواسطه عناصر رأسية اضافية والتلاعب بالمستوى الأرضي أو المستوى العلوي.
إذا قمنا بعملية تفريغ عند زاوية الشكل، فإن ذلك سيضعف زاوية الشكل حتماً، وسيعزل المستويين الاثنين عن بعضهما البعض، وسيظهر أحدهما منزلقاً عن الآخر، وسيسيطر بنتيجتها على المستوى الآخر، بشكل ظاهر للعيان. إن لم يتمدد أي مستونحو الزاوية، فإن الحقل الفراغي سوف يصبح أكثر ديناميكية في الواقع وينظم نفسه عبر الإتجاه القطري للشكل.
أنه يمكننا أن نشكل الأبنية بشكل حرف ”L“ حيث يمكن لأحد أذرع الشكل أن تكون ذات شكل خطي تندمج مع الزاوية داخل إطاراتها، بينما نرى الذراع الآخر، كملحق كاضافة اليها أو يمكننا أن نوضح الزاوية كعنصر مستقل يضم شكلين خطيين أحدهما الى الأخر.

مستويات بشكل حرف L” “
L – Shaped Planes
يمكن أن يأخذ بناء ما شكل ”L“ ليؤسس زاوية لموقعه ويغلق حقلاً فراغياً خارجياً ترتبط فراغاته الداخلية به، أ, أن يحمي جزءاً من فراغه الخارجي من الظروف الغير مرغوب والموجودة حوله.
تكون المستويات ذات الشكل ”L“ مستويات مستقرة ومحموله ذاتها، ويمكن أن تنتصب لوحدها في الفراغ.
وبما أن لها نهايه مفتوحة، فهي تمتاز بأنها عناصر ذات فراغ محدد مرن.
كما يمكننا استخدامها لوحدها، أو نشكلها مع عناصر أخرى لها نفس الشكل، حتى نحدد فراغات غنية متغيرة.
المستويات الرأسية المتوازية
Parallel Vertical Planes
تحصر مجموعة من المستويات الرأسية المتوازية حيزاً فراغياً فيما بينها، ان النهايات المفتوحة لهذا الحيز والمحددة بواسطة الحواف الرأسية لهذه المستويات تعطي فراغاً له ميزة توجيهية قوية، ويكون توجيهها الأساسي نحو المحور الذي تقف المستويات متقابلة حوله. وطالما أن هذه المستويات المتوازية لا تلتقي لتشكيل زاوية أو جزء مغلقاً من حقل ما، فان الفراغ الذي تحدده ، هو في الحقيقة، فراغ منبسط نحو الخارج.
ان عملية تحديد حيز مكاني عبر النهايات المفتوحة للتشكيل (المكون من مستويين متوازيين) يمكن أن نقويها بشكل مرئي، بالتلاعب بمستوى الأرضية أو باضافة عناصر فوق رأسية الى التشكيل. هذا ويمكننا توسيع الحيز المكاني، بعد مستوى الأرضية الى ما وراء النهايات المفتوحة للتشكيل.
ويمكن انهاء هذا الحيز الممتد بدورة عند حد معين وذلك بوضع مستوى رأسي أبعادة مساوية لأبعاد هذا الحيز.
المستويات الرأسية المتوازية
اذا اختلف أحد المستويات الجدارية المتوازية عن الآخر بتغير في الشكل أو اللون أو التركيب فنشأ في الحيز الفراغي، محور ثانوي عمودي على اتجاه تدفق وجريان الفراغ، سوف تعطي الفتحات الموجودة في أحد أو كلا المستويين الجداريين المتوازيين محاور ثانوية للحيز الفراغي وتضبط الطبيعة التوجيهية للفراغ حسب مايريد المصمم.
المستويات المتوازية
Parallel Planes
ان صفة التوجيه، والتدفق الانسيابي للفراغ، المحدد بمستويات متوازية تتجلى في فراغات الحركة الموجودة في المدن الكبيرة والصغيرة وفي شوارعهم، وحاراتهم. ويتم تحديد هذه الفراغات الخطية بواسطة واجهات الأبنية المتقابلة التي تحصرهم كما ويمكن تحديدها بواسطة مستويات أكثر نفوذية وتخلخلاً، مثل الممرات المقنطرة أو صفوف الأشجار المتقابلة.
وتعتبر ممرات الحركة ضمن البناء وقاعاته وممراته أيضاً تعبر عن التفق والانسيابية الطبيعية للفراغ المحدد بالمستويات المتوازية.
يمكن للمستويات المتوازية التي تحدد فراغ الحركة ان تكون مصمتة ولا توجدبها فتحات حتى تؤمن الخصوصية للفراغات الموجودة على طول ممر الحركة هذا.
ويمكن أن يقام صف من الأعمدة حتى ينفتح ممر الحركة هذا على جانب واحد او الى الجانبين معاً، ويصبح هذا الممر جزءاً من الفراغات التي يمر بها.
مستويات بشكل حرف U
U Shaped Configuration of Planes:
اذا قمنا بتحديد مستوى فتحة الشكل ”U“ بأعمدة أو بعناصر علوية، فإن عملية تحديد الحيز الأصلي ستقوى وستنقطع استمرارية مع الفراغ المجاور.
وان كانت المستويات ذات شكل مستطيل، فإن النهاية المفتوحة للشكل ”U“ يمكن أن تكون على طول أضلعة الطويلة أو القصيرة، وفي كلا الحالتين، ستبقى النهاية المفتوحة هي الوجه الرئيس للحيز الفراغي، وسيكون المستو المقابل لهذه النهاية، هو العنصر الرئيس بين المستويات الثلاثة المكونة للشكل.

يمكننا استخدام شكل حرف(U) لأشكال المباني حتى نحدد فراغاً ما. إن الأبنية بشكل حرف (U) تخدم كوعاء أو كمحتوى لمختلف النشاطات وتنظم داخل حقلها مجموعة من الأشكال والفراغات.
اذا وضعنا الفتحات عند زوايا الشكل، فستنشأ مناطق ثانوية داخل الحيز الفراغي وسيصبح هذا الحيز ديناميكياً ومتعدد الاتجاهات.
أربع مستويات الإحاطة 4 Planes Closure
إن أربعة مستويات عمودية تحيط وبشكل كامل بحيز من الفراغ ويمكن أن تكون هذه المستويات هي الأكثر نموذجية, بل هي أقوى نموذج في العمارة يمكنه أن يحدد حيزاً فراغياً.
لايمكن أن توجد إستمراية بصرية أو مكانية بين الفراغ الداخلي والفراغات المجاورة بدون وجود فتحات في المستويات المغلفة للفراغ الداخلي.
في نفس الوقت ،فإن هذه الفتحات التي تؤمن استمرارية مع الفراغت المجاورة, ستؤثر على توجيه وإنسيابية الفراغ ونوعية إضاءته وإطلالته, ونمط إستخدامة والإنتفاع والحركة ضمنه.
اذا وضعت الفتحات عند زوايا المستويات المغلقة للفراغ الداخلي، فإن استقلالية المستويات سوف تعزز، وسوف تشجع الاستخدام والانتفاع والحركة في الفراغ الداخلي بشكل قطري أو على شكل دولاب الهواء.
حتى نؤمن سيطرة بصرية داخل الفراغ, أو لنظهر الوجه الأساس له، فيجب أن نخالف بين المستويات المغلفة للفراغ إحداها عن الأخرى بالحجم, أو بالشكل أو بتوضيح سطح إحداها أو بطبيعة الفتحات الموجودة في كل منها.

خواص الفراغ المعماري
Qualities of Architectural Space

The qualities of an architectural space, however, are much richer than what the diagrams illustrate. These spatial qualities of form, proportion, scale, light, ect, will ultimately depend on the following properties of the enclosure of a space.

خواص الفراغ المعماري
إن خواص الفراغات المعمارية هي أكثر غنى مما تبينه الرسوم، وهذه الخواص المكانية للشكل: كالنسبة والتناسب، والمقياس، والضوء، ....الخ، سوف تعتمد بالنهاية على صفات إحاطة الفراغ.

الفتحات في العناصر المحددة للفراغ:
Openings In Space Defining Elements

Doors offer entry into a room, and determine the patterns of movement and use within it. Windows allow light to penetrate the space and illuminate the surfaces of a room, offer views from the room to the exterior, establish visual relationships between and adjacent spaces, and provide ventilation for the space of the room.
How the Size, Shape &Location of openings are voids within the enclosing forms of a space will affect the quality of a room’s.
الفتحات في العناصر المحددة للفراغ:
Openings In Space Defining Elements
How the Size, Shape &Location of openings are voids within the enclosing forms of a space will affect the quality of a room’s.
• Degree of enclosure ……the form of it’s space.
• Light ……the illumination of it’s surfaces and forms.
• View ……………the focus of it’s space.

الفتحات في العناصر المحددة للفراغ:
Openings In Space Defining Elements
تعطي الأبواب مدخلاً للغرفة, وهي تحدد نمادج حركته واستخدامه ضمن الغرفة.
وتسمح النوافذ للضوء بإختراق الفراغ الداخلي وإضاءة سطوح الغرفة, وتعطي إطلالة من الغرفة إلى الخارج, وتقوي الصلة البصرية بين الغرفة والمستويات المجاورة, وتزود فراغ الغرفة بالتهوية اللازمة
درجة الإحاطة Degree of Enclosure

The degree of enclosure of a space, as determined by the configuration of it’s defining elements and the pattern of it’s openings, has a significant impact on our perception of the orientation and overall form of the space.
Opening lying wholly within the enclosing planes of a space do not weaken the edge definition nor sense of enclosure of the space, the form of the space remains intact and perceptible.

Openings located a long the edges of the enclosing planes of a space will visually weaken the corner boundaries of the space. While these openings can erode the overall form of a space, they will also
promote it’s visual continuity and interlocking with adjacent space,

Openings between the enclosing planes of a space isolate the planes visually and articulate their individuality. As these openings increase in number and size, the space loses it’s sense of enclosure, becomes more diffuse, and begins to merge with adjacent spaces. The visual emphasis is on the enclosing planes rather than the volume of space defined by the planes.

درجة الإحاطة Degree of Enclosure

إن درجة إحاطة أو إغلاق أي فراغ والتي تقرر حسب شكل العناصر المحدد لهذا الفراغ، حسب نموذج الفتحات ضمنها، لها تأثيرها على ادراكنا لاتجاه وشكل الفراغ.
إن الفتحات التي تقع بشكل كامل ضمن المستويات المغلفة للفراغ لاتضعف عملية تحديد الحواف او الاحساس بانغلاق الفراغ، ويبقى شكل الفراغ مدركاً وسليماً.
لكن الفتحات التي تقع على طول حواف المستويات المغلفة للفراغ ستضعف بشكل مرئي الحدود الزاوية للفراغ، وفي حين أن هذه الفتحات تستيطع أن نحدث تآكلاً في الشكل العام للفراغ فانها في الوقت نفسه، سوف تعزز الاستمرارية البصرية والتشابك مع الفراغات المجاورة.
تقوم الفتحات الواقعة ضمن المستويات المغلفة للفراغ بشكل مرئي بعزلها عن بعضها وتوضح استقلاليتها، زكلما زادت هذه الفتحات حجماً وعدداً، فإن الفراغ يفقد الاحساس بالاحاطة ويصبح أكثر انتشاراً ويبدأ بالاندماج أكثر مع الفراغات المجاورة، هذا ويكون التأكيد البصري على المستويات المغلفة للفراغ أكثر من التأكيد على الحجم الفراغي المحدد بهذه المستويات.
الضوء: Light
"العمارة هي اللعب المتقن الرائع بالكتل الموضوعة معاً في الضوء, إن أعيننا خلقت لترى الأشكال في الضوء, إن الضوء والظل ينسجان هذه الأشكال." لوكوربوزييه
“Architecture is the masterly correct and magnificent play of masses brought together in light our eyes are made to see forms in light; light and shade reveal these forms.” Le Corbusier
إن ضوء الشمس بكثافته وانتشاره داخل الغرفة, يمكنه أن يوضح شكل الفراغ أو أن يشوهه, ويمكن أن يخلق جواً مرحاً داخل الغرفة أو أن يبقيها بحالة كئيبة.
حجم النافذة لغرفة ما يضبط كمية ضوء النهار الذي تتلقاه هذه الغرفة. ويمكن تحديد حجم هذه الفتحة أو النافذة في مستوى جداري أو سقفي بعوامل أخرى غير عامل الضوء مثل المادة وطريقة إنشاء المستوى الجداري أو السقفي, ومتطلبات الخصوصية المرئية والتهوية, وتأثير الفتحات علة الشكل الخارجي للمبنى, كذلك يمكن موقع وتوجيه النافذة أكثر أهمية من حجمها, في تحديد نوعية ضوء النهار الذي تتلقاه الغرفة.
يمكننا توجيه الفتحة لتلقي ضوء الشمس المباشر خلال أوقات معينة من النهار، يؤمن ضوء الشمس المباشر درجة عالية من الإضاءة التي تكون شديدة أثناء ساعات منتصف النهار، وبذلك فهي تخلق أشكالاً حادة على سطوح الغرفة من الظلمة والنور، وتوضح الأشكال بوضوح داخل الفراغ.
يمكننا السيطرة على التأثيرات الضارة لضوء الشمس كالتوهج والكسب الحراري الزائد بأن نشيد أدوات تظليل ضمن شكل الفتحة والتي تعرف بكاسرات الشمس، أو بتزويدها بزخرفة من الأشجار المحيطة أو العناصر اإنشائية المجاورة.
يمكننا توجيه فتحة بعيداً عن ضوء الشمس المباشر وبحيث تلتقط ضوء الشمس اللطيف المنتشر من فتحة فوق رأسية. إن الفتحة الفوق رأسية (العلوية) تعطي ضوءاً ثابتاً حتى في الأيام الغائمة، ويمكن أن تساعد في تلطيف ضوء الشمس المباشر وتوازن درجة الإضاءة داخل الفراغ.
يؤثر موقع فتحة ما، بشكل أكيد على طريقة دخول الضوء الى الغرفة، وكيفية اضاءة أشكالها وسطوحها فعندما تقع الفتحة بشكل كامل في المستوى الجداري، فناها تظهر كبقعة لامعة من الضوء على السطح الأعتم ويمكن أن تكون الحالة الناتجة هذه مصدراً للتوهج اذا كانت اضاءة الفتحة تتباين بشكل كبير مع السطح المظلم الذي يحيط بها، تحدث حالات توهج بسبب تفاوت نسبة الإضاءة بين السطوح أو المناطق المتجاورة في الغرفة، ويمكن أن نحس هذه الحالات بجعل الضوء يدخل الى الغرفة من اتجاهين على الأقل.
عندما تقع الفتحة على طول حافة الحائط أو عند زاوية الغرفة، عندها يغمر الضوء الداخل الى الغرفة سطح الجدار المجاور للفتحة والمستو العمودي عليها، هذا السطح المضأ سوف يصبح مصدراً للضوء، ويعزز بالتالي من درجة الإضاءة داخل الفراغ.
وهناك عوامل اضافية تؤثر على نوعية الإضاءة داخل الغرفة، فعلى سبيل المثال أن شكل وتوضيح فتحة جدارية ما سينعكس في نموذج الظل الذي تلقيه على سطوح الغرفة، وسيؤثر لون تركيب سطوح الغرفة هذه على درجة عاكسيتها للضوء، وبناء عليه فالعوامل المذكورة تؤثر على درجة انتشار الضوء داخل الغرفة.

الإطلالة: View
إن نوعية فراغ الغرفة يلعب دوراً هاماً في وضع الفتحات في جدران هذه الغرفة, وكيفية توجيه هذه الفتحات.
تقوم الفتحات بتأمين منظر نحو الخارج, وتؤسس علاقة مرئية بين الغرف وما حولها, وتلعب نوعية المنظر الخارجي دوراً كبيراً في تحديد حجم وموقع هذه الفتحات.
تتجه الفتحات الصغيرة نحو وضع إطار للمنظر, لذلك فإننا نرى المنظر كلوحة مرسومة على الحائط, أما الفتحة الضيقة والطويلة فهي تعطي تلميحاً لما هو كائن خلف الغرفة, أما الفتحة الكبيرة فهي تفتح الغرفة على الأفق الواسع, يمكن أن يسيطر المنظر الكبير الخارجي على الفراغ الداخلي.
يمكن أن تبرز نافذة رئيسية عريضة الشخص الموجود في المشهد وتجعله جزءاً منه. كما يمكن أن تقع النافذة في زاوية الغرفة لتعطيها إتجاهاً قطرياً أو لكي نرى المنظر من نقطة واحدة من الغرفة, وأخيراً يمكن أن تكون مجموعة متسلسلة من النوافذ لتقسم المنظر إلى عدة أجزاء حتى تشجع الحركة ضمن الفراغ.
الحالات الرئيسية لتوضع فتحة في الفراغ
: Openings Basic Variations
1. في المستويات :Within Planes
يمكن ان تتوضح الفتحة بشكل كامل في مستوى الجدار أو السقف أو تحاط من كافة الجهات بسطوح المستو الجداري او السقفي.
2. في الزوايا: At Corners
يمكن أن تقع الفتحة عند حافة واحدة أو في زاوية الجدار أو السقف، وفي كلتا الحالتين، تكون الفتحة عند زاوية الفراغ.
3. بين المستويات: Between Planes
يمكن أن تكون الفتحة وبشكل مرئي ممتدة رأسياً بين المستوى السقفي (العلوي ) والأرضي، أو ممتدة أفقياً بين مستويين جداريين، يمكن أن تكبر وتحتل كامل مساحة أحد جدران الفراغ.

الفتحات في المستويات: Openings Within Planes

إن الفتحة الواقعة بشكل كامل في مستوى الجدار تظهر كشكل مضيء على حقل أو أرضية مغايرة, إذا توسطت الفتحة مستوياً ما فإن الفتحة سوف تظهر ثابتة وتنظم بشكل مرئي السطح حولها, وبتحريك الفتحة بعيداً عن الوسط فإنها سوف تخلق درجة مرئية من التجاذب بين الفتحة وحواف المستوى الذي حركت نحوه هذه الفتحة, إذا كان شكل الفتحة مشابهاً لشكل المستوى الذي تقع به فإنها سوف تخلق نموذجاً تشكلياً زائد عن الحد. يمكن أن يكون شكل الفتحة مغاير اً لشكل المستوى المحيط بها, وذلك بهدف التأكيد على خصوصيتها كشكل. يمكن أن تقوى خصوصية الفتحة بشكل مرئي وذلم بوضع إطار ثقيل حولها.
يمكننا أن نجمع عدة فتحات حتى نكون تشكيلاً موحداً في المستوى, كما يمكننا أن نفرقها أو أن نضعها بزوايا مائلة بالنسبة لبعضها البعض حتى نكون بها حركة مرئية على طول سطح المستوى.
سوف تظهر الفتحات في المستويات مضيئة اكثر من السطوح المجاورة لها، وإذا أصبح التباين في الإضاءة على طول حواف الفتحات كبيراً، فعندها يمكننا إضاءة السطوح بمصدر ضوئي ثاني من داخل الفراغ، او من الممكن تشكيل فتحات عميقة لخلق سطوح منوسطة الإضاءة بين الفتحة والمستوى المحيط.

الفتحات عند الزوايا : Openings At Corners
تعطي الفتحات التي تكون واقعة عند الزوايا فراغاً، وتعطي المستويات التي توضع فيها هذه الفتحات توجيهاً قطرياً ولا سباب تشكيلية، فإنه يمكن أن يكون لها تأثيراً مباشراً، وذلك للحصول منها على اطلاله أو منظر مرغوب فيه أو لاضاءة زاوية مظلمة من الفراغ.
تحدث الفتحة الزاوية تآكلاً، بشكل مرئي لنا، في حواف المستوى الواقعة فيه وتظهر حواف المستوى المجاور والعمودي عليه، اذا توسعت الفتحة، فإن محاولتنا لتحديد الزاوية ستكون أصعب اذا دورنا الفتحة حول الزاوية، فإن زاوية الفراغ ستكون حسية أكثر منها واقعية.

الفتحات بين المستويات : Openings Between Planes
أي فتحة رأسية تمتد من الأرضية إلى مستو سقفي لفراغ ما، سوف تفصل وتظهر بشكل مرئي لنا، حواف المستويات الجدارية المتجاورة.
وإذا وضعت أي فتحة رأسية عند زاوية الفراغ، فإنها سوف تحدث تآكلاً في تحديد الفراغ، وتسمح للفراغ الداخلي بالتمدد خلف الزاوية الى الفراغ المجاور.
إذا تركنا فتحة رأسية حتى تدور حول الزاوية، فانها سوف نحدث تآكلاً أكر في تحديد الفراغ، وتسمح له أن يتداخل مع المستويات المتجاورة ويؤكد على استقلالية كلاً من المستويات المحيطة بالفتحة.
إن الفتحات الأفقية التي تمتد عبر المستوى الجداري، سوف تفصله ‘لى عدد من الطبقات الأفقية، إن لم تكون الفتحة ذات ارتفاع كبير فانها لن تحث تآكلاً في المستوى الجداري.
إن زاد ارتفاعها الى حد صارت معه أكبر من الرباط السفلي والعلوي، فإنها تصبح عنصراً ايجابياً مقيداً عند طرفه السفلي والعلوي باطارات ثقيلة.
واذا دورنا الفتحة حول الزاوية، فإن ذلك سوف يقوي ويدعم التوضع الأفقي الطبقي للفراغ، وسف يوسع الرؤيا الشاملة الداخلية للفراغ.
اذا استمرت الفتحة حول الفراغ فانها سوف ترفع المستوى السقفي عن المستويات الجدارية وتعزله وتعطينا شعوراً بأنه مضاء.
اذا وضعت فتحة سقفية خطية على طول حافة ما يلتقي عندها مستوى جداري وسقفي فانها سوف تسمح للضوء الداخل بغمر سطح الجدار، وسوف تضيئه ومن ثم تعزز درجة تألق الفراغ. يمكننا معالجة شكل الفتحة السماوية حتى نجعلها تلتقط ضوء الشمس المباشر أو ضوء النهار الغير مباشر، أو مزيجاً بينهما.
تؤمن فتحات النوافذ الموجودة في الجدران اطلالة أوسع واضاءة أوفر، تنتشر في الفراغ الداخلي أكثر من الأمثله السابقة.
اذا وجهنا الفتحات حتى تلتقط ضوء الشمس المباشر فإن أساليب الظل الشمسية سوف تكون ضرورية حتى تنقص من التوهج والحرارة الزائدة داخل الفراغ وبينما تضعف النافذة الموجودة في جدار من الأطر الرأسية للفراغ الداخلي فانها تخلق امكانية للتمدد المرئي للفراغ خلف أطره المادية تلك، واذا مزجنا النافذة الموجودة في جدار ما بالفتحة السقفية، فإن ذلك سوف يخلق فراغاً يمكننا استخدامه كبيت للنباتات وسوف يسبب هذا الأمر اضعاف الأطر الفاصلة بين الداخل والخارج.

مبدعة

نورتي اسما

موضوع: baameurmebarka@yahoo/fr 25/2/2012, 00:20

KLIM كتب:: الشكل والفراغ

بسم الله الرحمن الرحيم
وسائل التكوين المعماري/الشكل والفراغ
يطوق الفراغ وجودنا بشكل دائم. إننا نتحرك عبر حجم الفراغ, نرى الأشكال والأشياء, نسمع الأصوات, نحس بالنسيم, نشم عبير أزهار الحديقة وهي تتفتح, إذا فهو عنصر مادي كالخشب والحجر ليس له شكل معين ومع ذلك فشكله المرئي يمكن في صفاه الضوئية, وأبعاده ومقاييسه, وهو يعتمد بشكل عام على إطاراته والتي تحددها عناصر الشكل, وعندما يبدأ الفراغ بالانغلاق والانحباس والتشكيل, وتبدأ عناصر الشكل بتنظيمه, فإن العمارة تظهر عندها إلى الوجود.
Space constantly encompasses our being. Through the volume of space we move see forms and objects hear sounds feel breezes smell the fragrances of a flower garden in bloom it is a material substance like wood or stone yet it is inherently formless it’s visual form quality of light dimensions and scales depend totally on it’s boundaries as defined by elements of form. As space begins to be captured enclosed molded and organized by the elements of form. Architecture comes into being.
الشكل والفراغ:Form and Space
الشكل والفراغ وحدة الاضداد :
The Unity of Opposites Form and Space
Our visual field normally consists of heterogeneous elements, subject matter that differ in shape, size, color, etc. To better comprehend the structure of a visual field, we tend to organize the elements within it into two opposing groups: positive elements that are perceived as figures, and negative elements that provide a background for the figures.
Our perception and understanding of a composition depends on how we interpret the visual interaction between the positive and negative elements within it’s field.
At times, the relationship between figures and their background is so ambiguous that we can visually switch their identities back and forth almost simultaneously.
In all cases, however, we should understand that figures, the positive elements that attract our attention, could

الشكل والفراغ وحدة الاضداد :
The Unity of Opposites Form and Space
يحتوى حقلنا البصري على عناصر متغيرة الخواص، هذه العناصر تختلف في اللون، والشكل، والحجم ...الخ. وحتى يمكننا أن نتوصل إلى إدراك أكبر لبنية الحقل البصري، فإننا نتجه ها هنا لتنظيم العناصر ضمن هذا الحقل في مجموعتين متعاكستين متضادتين.
المجموعة الأولى، عبارة عن عناصر إيجابية، يمكن إدراكها كرموز أو أشكال، والجموعة الثانية عبارة عن عناصر سلبية تؤمن خلفية لهذه الرموز.
إن إدراكنا وفهمنا لتشكيل ما، يعتمد على كيفية تفسيرنا للتفاعل البصري الحاصل بين العناصر السلبية والايجابية ضمن حقلها الخاص.
على سبيل المثال كماهو موضح في الشكل التالي: نرى الحروف كرموز سوداء على الأرضية البيضاء التي تشكل سطح الورقة، ومن ثم يمكننا أن نفهم هذه الحروف في كلمات أو جمل أو فقرات.
احيانا تكون العلاقة بين الرموز وخلفياتها غامضة جداً لدرجة أننا نستطيع أن نغير ماهيتها من الخلف والى الأمام.
وفي كل الأحوال لابد أن نفهم أن هذه الرموز –العناصر الايجابية التي تجذب انتباهنا لايمكن أن توجد بدون صورة معاكسة معها، لذلك فان هذه الرموز وخلفياتها هي أكثر من مجرد عناصر متعاكسة, فهي تشكل معاً واقعاً متلازماً، إن وحدة المتضادات كما في عناصر الشكل والفراغ يشكلان معاً حقيقة العمارة.
الشكل و الفراغ:Form & Space
بالاعتماد على مايمكننا ارداكه وفهمه كعناصر ايجابية فان علاقة الرمز / الارضية للشكل والارضية، يمكننا اسقاطها ها هنا، على أجزاء مختلفة من خريطة روما كما هو موضح في الشكل التالي، نرى في هذه أجزاء من الخريطة، أن الأبنية تظهر كأشكال ايجابية تحدد فراغ الشارع، وفي أجزاء أخرى فان المساحات الدينية وفراغات الساحات العامة والفراغات ضمن الأبنية العامة الهامة، تقرأ كامتدادات لفراغ الشارع وتظهر بشكل مرئي كعناصر ايجابية موضوعة على الخلفية المكونة من كتلة الأبنية المحيطة بها.
الشكل و الفراغ:Form & Space
The symbiotic relationship of form and space in architecture can be examined and found be exist at several scales. At each level, we should be concerned not only with a buildings form, but also it’s impact on the space around it.
At the urban scale, we should consider whether a building should continue the existing fabric of a place, form a backdrop for other buildings, define an urban space, or whether it might be the appropriate for it stand free as an object in space. At the scale of a buildings site, there are various strategies for relating a buildings form to the space around it.
A building can :
• Form a wall along the edge of it’s site and define positive outdoor spaces;
• Surround and enclose and courtyard or atrium space within it’s volume;
• Merge it’s interior space with the private outdoor space of a walled site;
• Enclose a position of it’s site as an outdoor room;
A building can :
• Form a wall along the edge of it’s site and define positive outdoor spaces;
• Surround and enclose and courtyard or atrium space within it’s volume;
• Merge it’s interior space with the private outdoor space of a walled site;
• Enclose a position of it’s site as an outdoor room;
• Stand as a distinct form in space and dominate it’s site;
• Stretch out and present a broad face to a feature of it’s site;
• Stand free within it’s site and have the enclosed, private exterior space be an extension of it’s interior space;
• Stand as a positive form in negative space.
At the scale of a building, we tend to read the configurations of walls as the positive elements of a plan drawing. The white space in between, however, should not be seen simply as background for the walls, but also as figures in the drawing that have shape and form.
الشكل و الفراغ:Form & Space
يعرف الفراغ المعماري: الحيز المقتطع من الفضاء العام ليحتوي نشاطاً انسانياً ما.
إن العلاقة الرمزية للشكل والفراغ في العمارة، يمكن أن نفحصها، ونكشفها، ومن ثم نظهرها بعدة مقاييس وعلينا أن لانهتم على أي صعيد بشكل البناء فقط وانما علينا الاهتمام أيضاً بتأثيرة على الفراغ الموجود حوله.
نتوقف عند المقياس التخطيطي (هو مقياس رسم وتخطيط المدن ويكون عادة/1/2.500-1/1000-1/500) فهنا علينا الأخذ بعين الاعتبار مايلي: هل انسجم البناء مع نسيج الأبنية الراهن الموجود حوله؟ وهل أكمل هذا النسيج ؟ ومن ثم هل هناك امكانية أن يشكل خلفية لأبنية أخرى؟ هل حدد فراغ تعايش عام ام لا؟ وهل من الممكن أن يخصص فراغ التعايش هذا له وحده ليقف كجسم حر في الفراغ كتمثال أو رمز ...الخ. يجب الأخذ بعين الاعتبار عند مقياس الموقع العام لبناء (هومقياس رسم وتصميم هذا الموقع وهو مرتبط بحجم البناء ويكون عادة / 1/200-1/500-1/1000) وجود استراتيجيات مختلفة لربط شكل بناء ما بالفراغ الموجود حوله وذلك بتشكيل البناء حسب الحالات التالية:
• أن يشكل كجدار على طول الحافة الخارجية لموقعه العام، ويحدد بالتالي فراغات خارجية ايجابية.
• أن يغلق ويحصر ساحة داخلية أو فراغ داخلي ضمن كتلته.
• أن يدمج فراغه الداخلي مع فراغه الخاص الخارجي المسور بجدار.
• أن يغلق جزء من موقعه العام، كغرفة خارجية.
• أن يقف كشكل مميز في الفراغ، ويسيطر بالتالي على موقعه العام.
• أن يتمدد ويعطي وجهه الرئيس سمة محورية لموقعة العام.
• أن يقف حراً ضمن موقعه العام، ويكون له فراغ خارجي خاص مغلق، يظهر كامتداد لفراغه الداخلي.
• أن يقف كشكل ايجابي في موقع عام سلبي.
كل مارود أعلاه هو التحليل الفراغي والحجمي لعلاقة الشكل مع الفراغ من خلال علاقة الأبنية مع مواقعها العامة.

الشكل يحدد الفراغ:Form Defining Space
اننا نتجه غالباً لأن نقرأ الحوائط لبناء ما، كعناصر ايجابية على مستوى الرسم، وذلك حسب مقياس البناء. اننا لن نرى الفراغ الأبيض الموجود بين الحوائط على أنه خلفية لهذه الحوائط، بل كرموز في الرسم أيضاً لها شكل ومظهر معينين.
ان شكل واحاطة أي فراغ مبني، تحدد شكل الفراغات حوله، أو تحدده أشكال الفراغات المجودة حوله.
ولنأخذ على سبيل المثال المسرح الموجود في ساينا يوكي كما هو موضح في الشكل التالي والذي قام بتصميمه المهاري المشهور آلفار آلتو، نرى في هذا البناء عدة أصناف من الأشكال الفراغية، وأن نحلل كيف تتفاعل هذه الأصناف مع بعضها البعض.

ان كل صنف من هذه الأصناف له دور ايجابي أو سلبي في تحديد الفراغ.
• أن بعض الفراغات، كفرغات المكاتب لها خواص وظيفية، ولكن هذه الخواص متشابهه، ةيمكن أن تجتمع سوياً في أشكال منفردة أو أشكال خطية تجميعية حول فراغ ما.
• أن بعض الفراغات كالقاعات والصالات البيتونية (صالات المسرح والسينما والغناء)تكون لها احتياجات وظيفية وتقنية خاصة، تتطلب أشكالاًً خاصة، وتوثر بالتالي هذه الأشكال على أشكال الفراغات الموجودة حولها.
• ان بعض هذه الفراغات، كالاروقة والردهات الكبيرة، ذات طبيعة مرنة، لذلك يمكن أن تحددها فراغات أو مجموعة من الفراغات الموجودة حولها.
عندما نضع شكلاً ثنائي الأبعاد على ورقة بيضاء، فانه سوف يوضح ويؤثر على الفراغ الأبيض الموجود حوله. وبشكل مشابه لهذا فإن أي شكلاً ثلاثي الأبعاد سوف يوضح حجماً من الفراغ حوله، ويولد حقل أو منطقة تأثير يطالب بها هذا الشكل كملك خاص له
ولهذا يمكن لأشكال متغايرة ذات توجيهات مختلفة أن تحدد نماذج مميزة من الفراغ.
تحديد الفراغ بواسطة عناصر أفقية:
Defining Space With Horizontal Elements
1. مستوى الأرضية:The Base Plane
يمكننا تحديد حقل فراغي صغير بواسطة مستوى افقي يوضع كعلامة مميزة كرسم مميز على خلفية مغاييرة ومعاكسة له. وفيما يلي طرق تقوية هذا الحقل الفراغي، حتى يظهر جيداً، لعين الناظر اليه:
اذا وضعنا مستوى افقي له شكل ما فوق مستوى افقي عام، فانه يمكننا تمييز الأول من الثاني بايجاد تغاير محسوس في اللون، أو التركيب بينهما، ونستطيع أن نوضح الحقل الفراغي للمستوى الأول بشكل أكبر وذلك اذا قوينا حوافه بلون معين.
يمكننا تحديد حقل فراغي صغير بواسطة مستوى افقي يوضع كعلامة مميزة كرسم مميز على خلفية مغاييرة ومعاكسة له. وفيما يلي طرق تقوية هذا الحقل الفراغي، حتى يظهر جيداً، لعين الناظر اليه:
اذا وضعنا مستوى افقي له شكل ما فوق مستوى افقي عام، فانه يمكننا تمييز الأول من الثاني بايجاد تغاير محسوس في اللون، أو التركيب بينهما، ونستطيع أن نوضح الحقل الفراغي للمستوى الأول بشكل أكبر وذلك اذا قوينا حوافه بلون معين.
تستخدم عملية توضيح سطح المستوى الأرضي أو الأرضية عن ماحولها في هندسة العمارة، حتى نحدد منطقة من الفراغ ضمن حيز فضائي أكبر. ويمكننا استخدام عملية التحديد الفراغي في التفريق بين ممر حركة ما عن أمكنة الجلوس والاستراحة، أو في منطقة ذات وظيفة معينة، ضمن محيط لغرفة معيشة مثلاً

مستوى الأرضية المرفوع: The Base Plane Elevated
يؤسس مستو أفقي مرفوع فوق مستوى أرضية ما، سطوحاً عموديه على طول حوافه التي تقوي بدورها الفصل البصري بين حقله وبين الأرضية المحيطة به.
ان رفع جزء من مستوى الأرضية، سوف يخلق حقلاً فراغياً ضمن الفراغ المكاني الأكبر. هذا وان فرق المنسوب الحاصل على طول حواف المستوى المرفوع سوف يعين حدود الحقل الخاص لهذا المستوى ويقطع استمراية وتدفق الفراغ عن سطحه.
يمكننا فصل الحقل عن ماحوله بتغيير في لون أو تركيب أو شكل حوافه عندها يصبح الحقل عبارة عن مرتفع مفصول ومتميز عن ماحوله.
إن الدرجة التي يمكننا المحافظة على الإستمرارية البصرية والمكانية بين فراغ مرفوع وما يحيط به يعتمد على مقياس فرق المنسوب الحاصل بينهما.
وهنا يمكننا ذكر ثلاث حالات:
عندما نحدد حافة الحقل بشكل جيد ينتج :
• الإستمراية المكانية قد تمت المحافظة عليها.
• يمكننا الوصول إلى المستوى المرفوع بشكل سهل.
 عندما نحافظ على جزء من الإستمرارية المرئية ينتج:
• تم قطع الإستمرارية المكانية.
• يتظلب وصولنا إلى المستوى المرفوع أدراج ومنحدرات Ramps
 عندما نقطع الإستمرارية المرئية والمكانية ينتج :
• تحول المستو المرفوع إلى عنصر يحمي ويستمر الفراغ الذي يقع تحته.
المستويات المرفوعة: Elevated Planes
يمكننا رفع مستوى أرضي ما، إذا أردنا أن نؤمن منبراً أو منصة عالية، تدعم بشكل انشائي وبصري شكل المبنى، يمكن أن يكون المستوى الأرضي المرفوع موجوداً بشكل طبيعي، أو يمكن أن يبنى بشكل اصطناعي إذا أردنا رفع البناء بشكل معتمد على مايحيط به ، أو أردنا تعزيز صورته في الموقع العام.
يمكننا بواسطة مستوى مرفوع، أن نحدد فراغاً انتقالياً بين داخل وخارج بناء ما، وبوضع مستو سقفي معه، فإنه يتطور إلى مايسمى بحقل نصف خاص لشرفة أو مدخل خارجي مسقوف للبناء.

المستوى الأرضي المنخفض: The Base Plane Depressed
إن مستوياً أفقياً منخفضاً عن مستوى الأرضية، يستفيد من السطوح العمودية للإنخفاض الحاصل ليحدد حجماً فراغياً.
يمكننا توضيح حقل فراغي ما بخفض جزء من مستوى الأرضية. هذا وتحدد السطوح العمودية للإنخفاض الحاصل أطر هذا الحقل الفراغي، لا يمكننا فهم وإدراك هذه الأطر بشكل ضمني، كما في حالة المستوى المرفوع، إلا إذا بدأت الحواف بتشكيل حوائط لهذا الفراغ بشكل ظاهر للعيان.
• يمكننا توضيح حقل فارغي ما، بعمل تضاد في معالجة سطوحه، باللون أو بالشكل أو بالتركيب بين المنطقة المنخفضة ومستوى الأرضية المحيطة بها.
• يمكننا كذلك عمل تضاد في الشكل أو الهندسة او التوجيه، حتى نقوي بشكل مرئي من استقلالية الحقل الفراغي المنخفض عن الحقل الفراغي الأكبر.
• ان الدرجة التي يمكننا بها المحافظة على الاستمرارية البصرية والمكانية بين حقل منخفض والمنطقة المحيطة به، يعتمد على مقياس فرق المنسوب الحاصل بينهما، وهنا يمكننا ذكر ثلاث حالات:
• يمكن أن يكون الحقل المنخفض قاطعاً للمستوى الأرضي أو الطابقي ومع ذلك، يبقى هذا الحقل جزءاً مكملاً للفراغ المحيط به.
• إذا زدنا في عمق الحقل المنخفض، فإن ذلك سوف يضعف الارتباط البصري مع الفراغ المحيط، وفي نفس الوقت نفسه، نكون قد حددنا بقوة هذا الحقل كحجم فراغي متميز.
• إذا كان مستوى الأرضية العادي، فوق مستوى أعيننا عندها يصبح الحقل المنخفض عبارة عن مكان منفصل ومتميز. لكن خلق نقلة متدرجة بين المستوى الأرضي والمستوى المنخفض سوف يساعد على تعزيز الاستمرارية المكانية بينهما
• ونستطيع أن نفسر أن فعل التدرج في الصعود نحو فراغ مرفوع يمكن أن يرمز الى فراغ له طبيعة مهمة أو إلى طبيعة للفراغ منبسطة نحو الخارج. أي أن تخفيض الفراغ عما يحيط به، يلمح إلى طبيعة الفراغ المنطوية على نفسه، أو إلى أنه ذو صفات وقائية ساترة.
أن المناطق الطوغرافية المنخفضة، يمكن أن تستخدم كخشبات مسارح لاجزاء متوسطة خاصة للمتصاعين او لمسارح.
إن فرق المنسوب الحاصل يفيد ويحسن بحال الرؤيا، رؤيا المتفرجين للمسرح، ويقوي الصفات الصوتية لهذه الفرغات.
يمكننا تخفيض المستوى الأرضي حتى نحدد فراغات خارجية ومحمية للأبنية الواقعة تحت سطح الأرض. تكون الساحة الداخلية المنخفضة، محمية من الرياح السطحية، الضجيج...
وغيره وبوجود كتله بناء تحيط هذه الساحة الداخلية، تصبح هذه الساحة منبعاً للهواء والضوء وتؤمن إطلالة للفراغات المفتوحة عليها.
يمكننا تخفيض جزء ما من غرفة كبيرة إذا أردنا أن ننقص من مقياس الغرفة، وتحدد بالتالي فراغاً شخصياً حميماً أكثر في هذا الجزء.
يمكن أن يستخدم مثل هذا الفراغ المنخفض أيضاً كفراغ انتقالي بين منسوبين في مبنى ما.
المستوى العلوي: The Overhead Plane
يحدد مستو أفقي ما يقع فوق مستوى الرأس حجماً فراغياً بينه وبين مستوى الأرضية.
يحدد المستوى العلوي حقلا فراغياً بينه وبين المستوى الأرضي وذلك بشكل مشابه تماماً للطريقة التي يعطي بها ظل الشجرة احساساً بالانغلاق تحت اغصانها الوارفة.
المستوى العلوي له مقدرة متميزة على تحديد حجم فراغي متميز. هذا
ويمكننا استخدام عناصر خطية عمودية كالأعمدة والدعامات، والتي تحمل المستوى العلوي عادة، وذلك لتساعد في تأسيس حدود الحقل الفراغي الواقع تحته، بشكل مرئي لنا، مع تواصل الاستمرارية والجريان الفراغي عبر هذا الحقل.
إن العنصر العلوي الرئيس لأي بناء هو المستوى السقفي وهو لا يحمي الفراغات الداخلية للبناء من الشمس، المطر الثلج، الرياح ...الخ فحسب ولكن يستطيع أن يؤثر أيضاً على الشكل العام للمبنى وعلى شكل فراغاته الداخلية. يمكن تحديد شكل المستوى السقفي، بواسطة مادته ونسبته وتناسبة والحل الهندسي للنظام الانشائي الذي ينقل حمولاته عبر الفراغ إلى أعمدته.
يمكن أن يكون المستوى السقفي العنصر الفراغي الرئيسي الذي يقوم بتحديد شكل المبنى ويقوم كذلك بتنظيم أشكال وفراغات المبنى تحته بشكل مرئي.

يمكن أن يعكس المستوى السقفي لفراغ داخلي ما، شكل وكيفية التحميل الانشائي للمستوى الطابقي في حالة وجود عدة طوابق، أو لمستوى السطح في حال وجود طابق واحد.
والمستوى السقفي لا يحتاج لأن يقاوم عوامل الطقس الطبيعية أو أن يحمل حمولات رئيسية كالأعمدة ، ومن الممكن أيضاً أن يستقل عن مستوى السطح أو المستوى الطابقي ويصبح بالتالي وبشكل ظاهر عنصراً ديناميكياً أكثر في الفراغ.

أن المستوى السقفي كما في حالة المستوى الأرضي، يمكننا أن نتلاعب به أيضاً حتى نحدد ونوضح مناطق معينة من الفراغ ضمن الغرفة، يمكننا تخفيضه أو رفعه إذا أردنا أن نغير من مقياس الفراغ، أو نحدد ممراً للحركة عبره، أو لنسمح للضوء الطبيعي العلوي بالدخول إلى الفراغ الداخلي.
يمكننا التلاعب بشكل ونموذج وتركيب المستوى السقفي، إذا أردنا أن نحسن من المواصفات الصوتية للفراغ الداخلي، أو لنعطيه صفة توجيهيه أو توجيهاً معيناً.
إن المناطق السلبية المحددة بصورة جيدة ضمن مستوى علوي، كالفتحات السقفية السماوية مثلاً يمكن أن نراها كأشكال ايجابية توضح الفراغ الواقع تحتها.
العناصر الرأسية:Vertical Elements
Vertical forms are generally more active in our visual field than horizontal planes, and are, therefore, instrumental in defining a volume of space and providing a strong sense of enclosure for those within it.
Vertical elements of form also serve as supports for a building’s floor and roof planes. They control the visual and spatial continuity between a building’s interior and exterior environment. They in filtering the flow of air, light, noise, ect., through a building’s interior spaces.
العناصر الرأسية:Vertical Elements
بشكل عام، ضمن مجال رؤيتنا، فإن الأشكال الرأسية أكثر حركية من المستويات الأفقية ولذلك فهي مفيدة في تحديد أي حجم فراغي، وهي تعطينا احساساً قوياً – إن كنا داخلها- بالإحاطة.
يمكن أن نستخدام العناصر الرأسية كدعامات لمستويات أرضية أو سقفية لأي بناء فهي تتحكم في الإستمرارية البصرية والمكانية بين الفراغ الداخلي للبناء ومحيطة الخارجي وتساعد على تنقية جريان الهواء والضوء وتخفيف الضجيج ..الخ عبر فراغات البناء الداخلية
تحديد الفراغ بواسطة العناصر الرأسية
Defining Space With Vertical Elements
1. Linear vertical elements can define the vertical edges of a volume of space.
2. A vertical plane will articulate the space that it fronts.
3. An “L”- Shaped configuration of planes generates a field of space from it’s corner outward along a diagonal.
4. Parallel planes define a volume of space between them that is axially oriented toward the open ends of the configuration.

5. A “U”- Shaped configuration of planes defines a volume of space that is oriented toward the open end of the configuration.
6. Four planes enclose an introverted space, and articulate the field of space around the enclosure.
تحديد الفراغ بواسطة العناصر الرأسية
Defining Space With Vertical Elements
1. يمكن أن تحدد العناصر الرأسية الخطية حوافاً رأسية لأي حجم فراغي.
2. يوضح المستوى الرأسي الفراغ الواقع أمامه.
3. تولد وتنشأ المستويات ذات الشكل حيزاً فراغياً انطلاقاً من زاويته وخارجاً عبرقطر الشكل.
4. تحدد المستويات الرأسية المتوازنة حجماً فراغياً فيما بينها ويتم توجيهه هذا الحجم بشكل محوري نحو النهايات المفتوحة للشكل.
5. يحدد شكل حرف ”U“ للمستويات حجماً فراغياً موجه نحو النهاية المفتوحة للشكل.
6. تطوق أربعة مستويات فراغاً منطوياً على نفسه، وتوضح حقلاً فراغياً ضمنها.
العناصر الخطية الرأسية
Vertical Linear Elements
A vertical linear element, such as a column, establishes a point on the ground plane and makes it visible in space.
Standing alone, a column is non-directional except for the bath that would lead us to it. Any number of axes can be made to pass through it.

العناصر الخطية الرأسية
Vertical Linear Elements
ان عنصراً رأسياً خطياً كالعمود مثلاً يؤسس ويصنع نقطة على مستوى الأرضية ويجعلها مرئية في الفراغ.
لا يعطي العمود أي اتجاه محدد، حين وقوفه وحيداً، الا إذا قادنا إلى ممر ما فإنه عند ذلك يصبح ذا صفة توجيهية، هذا ويمكننا عمل عدد لا منتاهي من المحاور التي يمكن أن تمر عبر العمود. عندما يقع هذا العمود ضمن حجم فراغي محدد، فإنه يقوم بتوضيح الفراغ الموجود حوله، كما ويتفاعل مع ما يغلف الفراغ من جدران وخلافه.

يمكن أن يلتصق العمود بجدار، وبالتالي يوضح هذا العمود سطح الجدار. كما ويمكن أن يقوي زاوية فراغ ما، ويقلل من التأكد على تلاقي المستويات الجدارية عند هذه الزاوية.
يحدد العمود ، حين وقوفه حراً في الفراغ، مناطق فراغية ضمن الغرفة.
إذا وضعنا عموداً بشكل مركزي، في غرفة ما، فإنه سيصبح مركزياً بالنسبة لفراغ الغرفة ويحدد مناطق فراغية متساوية بينه وبين المستويات الجدارية المحيطة به.
أما إذا أزحنا العمود من المركز، فانه سوف يحدد مناطق متدرجة التأثير مختلفة في حجومها وأشكالها ومواقعها.
لايمكننا إنشاء أي حجم فراغي بدون أن نحدد زواياه وحوافه، ونستخدم عادة العناصر الرأسية في تحديد الفراغات التي تتطلب ترابطاً بصرياً أو مكانياً مع مايحيط بها.
كل عمودين يحددان مستوياً، وينشأ بالتالي عنصر مكاني شفاف بينهما يسبب التجاذب المرئي الحاصل بين العمودين.
إذا أردنا أن نحصل على حجم فراغي، فما علينا إلا أن نرتب 3 أعمدة أو أكثر فنحصل عليه.
يمكننا أن نقوي حواف أي حجم فراغي، لتصبح مرئية للعيان، وذلك بتوضيح مستويهما الأساسي وإنشاء حدودها العلوية بوضع جسور ممتدة بين الأعمدة
ووضع مستوى علوي. أيضاً يمكننا أن نقوي حافة حجم فراغي ما، بتكرار عنصر العمود على طول الحافة الخارجية لهذا الفراغ.
يمكننا أن نستخدم العناصر الرأسية حتى ننهي محوراً ما، أو نضع مركزاً لفراغ عمراني أو نؤمن بؤرة لفراغ عمراني وعلى طول حافته.
الأعمدة في الفراغ
Columns in Space
يمكننا استخدام 4 أعمدة لكي نحدد فراغاً ضمن غرفة أو لنوضح زوايا هذه الغرفة إن عدداً من المنازل الرومانية لها فراغ داخلي استخدم كقاعة مركزية تم تحميل السقف فيها على 4 أعمدة وقد سماها فيتروفيوس الطراز الرباعي للقاعة المركزية.
خلال عصر النهضة قام المعماري آندريه بالاديو بتطبيق طراز الأعمدة الرباعي هذا في ساحات وقاعات عدد من الفيلات والقصور، ويتألف هذا الطراز من 4 أعمدة تدعم السقف المقنطر والأرضية الواقعه فوقه.
نستطيع أن نحدد بوضع صف من الأعمدة بشكل محيطي أو متجاور حوافاً لأي حجم فراغي، مع استمرار وجود صلة مكانية وبصرية بين هذا الحجم الفراغي المعين ومايحيط به.
ممكن أن يكون هذا الصف ملامساً لمستوى جداري ويدعمة بصورة مباشرة ويوضح شكله،
وسطحه، وايقاعه، ونسبته وتناسبه.
تقوم شبكة الأعمدة الموجودة ضمن غرفة كبيرة بدعم المستوى الأرضي ومستوى السطح وبالإضافة إلى ذلك فهي توضح حجمة الفراغي بدون تعارض بينها وبين الشكل العام للغرفة، وتعمل هذه الأعمدة على انقاص مقياس الغرفة كما تجعلنا ندرك أبعادها بصورة أفضل وهي تحدد أيضاً مناطق فراغية ضمن هذه الغرفة.
في عام 1926 وضع لوكوربوزيه”النقاط الخمس الأسياسية في العمارة الحديثة“
وبشكل عام فقد كانت ملاحظاته نتيجة للتطور الذي بدأ أواخر القرن ”19“ في إن شاءات البيتون المسلح. استخدم هذا النموذج من الأنشاء بشكل خاص الأعمدة البيتونية لحمل بلاطات الأرضية أو السقف وأعطى إمكانيات جديدة لتحديد وإغلاق فراغات الأبنية.
وقد أمكن البروز بالبلاطات البيتونية بشكل أظفار أمام الأعمدة الحاملة كما تم تصنيع الواجهه الحرة للبناء من عناصر خفيفة مؤلفة من نوافذ وجدران ساترة خفيفة.
وضمن البناء أمكننا عمل حر داخلي حيث لم نعد نتقيد بتوضع وإغلاق الفراغات حسب نموذج الجدران الحاملة كما في الماضي.
وأمكننا نتيجة استخدام تقنيات البيتون المسلح-من تحديد الفراغات الداخلية بقواطع غير حاملة، يتبع توضعها فقط المتطلبات اللازمة لهذه الفراغات.
المستوى الرأسي المنفرد
Single Vertical Plane
تكون للمستوى الرأسي المنفرد الحر في الفراغ، خواصاً مرئية تختلف عن خواص العمود الحر.
يمكن أن يظهر هذا المستوى جزءاً من مستوى أكبر أو أو أطول، تم تقطيعه إلى شرائح تمكنت أحداها أن تحدد حجماً من الفراغ.
ان لأي مستوى كان، خواصاً أمامية، حيث يمكن لوجهيه أن يصبحا أماميين ويؤسسان حوافاً لحجمين فراغيين منفلصين
كما يمكن لوجهين المستوى أن يتساويا وأن يقابلا فراغات متشابه أو أن يختلفا في الشكل أو اللون أو التركيب، حتى يوضحا الظروف المكانية المختلفة.
لذا فإنه يمكن أن يأخذ أي مستو، واجهتين أو واجهه خلفية وأخرى امامية.
وأخيراً لا يمكننا أن نحدد حقلاً لمستو ما، بشكل جيد يمكن أن يؤسس المستوى حافة واحدة فقط من حواف الفراغ، وحتى نستيطع أن نحدد حجم فراغي، يجب أن يتفاعل المستوى الموجود لدينا مع عناصر أخرى (كمستو ، أو عمود....)
يعتبر ارتفاع أي مستو بالنسبة لارتفاعنا ومنسوب نظرنا سبباً حاسماً يؤثر على قابلية المستوى في وصفة للفراغ بشكل مرئي.
فعندما يكون ارتفاع المستوى 60 سم، فإنه يمكن أن يحدد طرف المجال ”الفراغ“ الذي نكون فيه. لكنه يؤمن شعوراً بانغلاق المجال يكاد يكون معدوماً أن لم نقل قليلاً.
وعند مايكون ارتفاعه بمنسوب خصر الانسان، فهو يبدأ باعطاء شعور بالانغلاق، ويسمح في نفس الوقت باستمرارية رؤية الفراغات المحيطة.
وعندما يصبح اتفاعه موازياً لمنسوب أعيننا، فهو يبدأ بتقسيم الفراغ عن بعضه البعض وعندما يصبح أعلى منا فهو يقطع الاستمرارية المكانية والبصرية بين مجالنا والمجالات المجاورة ويعطينا شعوراً قوياً بالانغلاق.
ان لون، وتركيب، ونموذج، سطوح المستوى، سوف تؤثر على ادراكنا الحسي لوزنها البصري وتناسبها وأبعادها.

وعندما تتصل هذه السطوح مع بعضها لتحصر حجماً فراغياً ما، فيمكننا عندها أن نوضح أحد هذه السطوح حتى يصبح وجهاً أساسياً للفراغ. ويعطيه توجهاً خاصاً.
هذا ويمكن أن يتوضح أي سطح منها حتى يصبح واجهه أمامية للفراغ، ويحد عبره مستوى الدخول، كما ويمكن أن يقف كعنصر حر ضمن الفراغ ليقسمة إلى منطقتين مفصولتين مكانياً لكن مرتبطين فراغياً، وأخيراً يمكن أن يستخدم كبؤرة بصرية. أو معلم (سمة مميزة) مرئي للفراغ الذي وراءه.
مستويات بشكل حرف L” “
L – Shaped Configuration of Planes
تحدد المستويات الرأسية ذات الشكل ”L“ حقلاً فراغياً باتجاه قطري، انطلاقاً من زاويته وإلى الخارج، وتغلق زاوية حرف ”L“ هذا الحقل الفراغي بقوة، لكن هذا الحقل يتشتت بسرعة كلما تحرك مبتعداً عن الزاوية.
كما وينطوي الحقل الفراغي على ذاته عند زاوية الداخلية لكنه يصبح منبسطاً نحو الخارج على طول حواف الزاوية ”L“.
هذا ويحدد المستويين اللذين يشكلان حرف ”L“ حافتين اثنتين للحقل الفراغي وتظل حوافه الأخرى غامضة، مالم يتم توضيحها بواسطه عناصر رأسية اضافية والتلاعب بالمستوى الأرضي أو المستوى العلوي.
إذا قمنا بعملية تفريغ عند زاوية الشكل، فإن ذلك سيضعف زاوية الشكل حتماً، وسيعزل المستويين الاثنين عن بعضهما البعض، وسيظهر أحدهما منزلقاً عن الآخر، وسيسيطر بنتيجتها على المستوى الآخر، بشكل ظاهر للعيان. إن لم يتمدد أي مستونحو الزاوية، فإن الحقل الفراغي سوف يصبح أكثر ديناميكية في الواقع وينظم نفسه عبر الإتجاه القطري للشكل.
أنه يمكننا أن نشكل الأبنية بشكل حرف ”L“ حيث يمكن لأحد أذرع الشكل أن تكون ذات شكل خطي تندمج مع الزاوية داخل إطاراتها، بينما نرى الذراع الآخر، كملحق كاضافة اليها أو يمكننا أن نوضح الزاوية كعنصر مستقل يضم شكلين خطيين أحدهما الى الأخر.

مستويات بشكل حرف L” “
L – Shaped Planes
يمكن أن يأخذ بناء ما شكل ”L“ ليؤسس زاوية لموقعه ويغلق حقلاً فراغياً خارجياً ترتبط فراغاته الداخلية به، أ, أن يحمي جزءاً من فراغه الخارجي من الظروف الغير مرغوب والموجودة حوله.
تكون المستويات ذات الشكل ”L“ مستويات مستقرة ومحموله ذاتها، ويمكن أن تنتصب لوحدها في الفراغ.
وبما أن لها نهايه مفتوحة، فهي تمتاز بأنها عناصر ذات فراغ محدد مرن.
كما يمكننا استخدامها لوحدها، أو نشكلها مع عناصر أخرى لها نفس الشكل، حتى نحدد فراغات غنية متغيرة.
المستويات الرأسية المتوازية
Parallel Vertical Planes
تحصر مجموعة من المستويات الرأسية المتوازية حيزاً فراغياً فيما بينها، ان النهايات المفتوحة لهذا الحيز والمحددة بواسطة الحواف الرأسية لهذه المستويات تعطي فراغاً له ميزة توجيهية قوية، ويكون توجيهها الأساسي نحو المحور الذي تقف المستويات متقابلة حوله. وطالما أن هذه المستويات المتوازية لا تلتقي لتشكيل زاوية أو جزء مغلقاً من حقل ما، فان الفراغ الذي تحدده ، هو في الحقيقة، فراغ منبسط نحو الخارج.
ان عملية تحديد حيز مكاني عبر النهايات المفتوحة للتشكيل (المكون من مستويين متوازيين) يمكن أن نقويها بشكل مرئي، بالتلاعب بمستوى الأرضية أو باضافة عناصر فوق رأسية الى التشكيل. هذا ويمكننا توسيع الحيز المكاني، بعد مستوى الأرضية الى ما وراء النهايات المفتوحة للتشكيل.
ويمكن انهاء هذا الحيز الممتد بدورة عند حد معين وذلك بوضع مستوى رأسي أبعادة مساوية لأبعاد هذا الحيز.
المستويات الرأسية المتوازية
اذا اختلف أحد المستويات الجدارية المتوازية عن الآخر بتغير في الشكل أو اللون أو التركيب فنشأ في الحيز الفراغي، محور ثانوي عمودي على اتجاه تدفق وجريان الفراغ، سوف تعطي الفتحات الموجودة في أحد أو كلا المستويين الجداريين المتوازيين محاور ثانوية للحيز الفراغي وتضبط الطبيعة التوجيهية للفراغ حسب مايريد المصمم.
المستويات المتوازية
Parallel Planes
ان صفة التوجيه، والتدفق الانسيابي للفراغ، المحدد بمستويات متوازية تتجلى في فراغات الحركة الموجودة في المدن الكبيرة والصغيرة وفي شوارعهم، وحاراتهم. ويتم تحديد هذه الفراغات الخطية بواسطة واجهات الأبنية المتقابلة التي تحصرهم كما ويمكن تحديدها بواسطة مستويات أكثر نفوذية وتخلخلاً، مثل الممرات المقنطرة أو صفوف الأشجار المتقابلة.
وتعتبر ممرات الحركة ضمن البناء وقاعاته وممراته أيضاً تعبر عن التفق والانسيابية الطبيعية للفراغ المحدد بالمستويات المتوازية.
يمكن للمستويات المتوازية التي تحدد فراغ الحركة ان تكون مصمتة ولا توجدبها فتحات حتى تؤمن الخصوصية للفراغات الموجودة على طول ممر الحركة هذا.
ويمكن أن يقام صف من الأعمدة حتى ينفتح ممر الحركة هذا على جانب واحد او الى الجانبين معاً، ويصبح هذا الممر جزءاً من الفراغات التي يمر بها.
مستويات بشكل حرف U
U Shaped Configuration of Planes:
اذا قمنا بتحديد مستوى فتحة الشكل ”U“ بأعمدة أو بعناصر علوية، فإن عملية تحديد الحيز الأصلي ستقوى وستنقطع استمرارية مع الفراغ المجاور.
وان كانت المستويات ذات شكل مستطيل، فإن النهاية المفتوحة للشكل ”U“ يمكن أن تكون على طول أضلعة الطويلة أو القصيرة، وفي كلا الحالتين، ستبقى النهاية المفتوحة هي الوجه الرئيس للحيز الفراغي، وسيكون المستو المقابل لهذه النهاية، هو العنصر الرئيس بين المستويات الثلاثة المكونة للشكل.

يمكننا استخدام شكل حرف(U) لأشكال المباني حتى نحدد فراغاً ما. إن الأبنية بشكل حرف (U) تخدم كوعاء أو كمحتوى لمختلف النشاطات وتنظم داخل حقلها مجموعة من الأشكال والفراغات.
اذا وضعنا الفتحات عند زوايا الشكل، فستنشأ مناطق ثانوية داخل الحيز الفراغي وسيصبح هذا الحيز ديناميكياً ومتعدد الاتجاهات.
أربع مستويات الإحاطة 4 Planes Closure
إن أربعة مستويات عمودية تحيط وبشكل كامل بحيز من الفراغ ويمكن أن تكون هذه المستويات هي الأكثر نموذجية, بل هي أقوى نموذج في العمارة يمكنه أن يحدد حيزاً فراغياً.
لايمكن أن توجد إستمراية بصرية أو مكانية بين الفراغ الداخلي والفراغات المجاورة بدون وجود فتحات في المستويات المغلفة للفراغ الداخلي.
في نفس الوقت ،فإن هذه الفتحات التي تؤمن استمرارية مع الفراغت المجاورة, ستؤثر على توجيه وإنسيابية الفراغ ونوعية إضاءته وإطلالته, ونمط إستخدامة والإنتفاع والحركة ضمنه.
اذا وضعت الفتحات عند زوايا المستويات المغلقة للفراغ الداخلي، فإن استقلالية المستويات سوف تعزز، وسوف تشجع الاستخدام والانتفاع والحركة في الفراغ الداخلي بشكل قطري أو على شكل دولاب الهواء.
حتى نؤمن سيطرة بصرية داخل الفراغ, أو لنظهر الوجه الأساس له، فيجب أن نخالف بين المستويات المغلفة للفراغ إحداها عن الأخرى بالحجم, أو بالشكل أو بتوضيح سطح إحداها أو بطبيعة الفتحات الموجودة في كل منها.

خواص الفراغ المعماري
Qualities of Architectural Space

The qualities of an architectural space, however, are much richer than what the diagrams illustrate. These spatial qualities of form, proportion, scale, light, ect, will ultimately depend on the following properties of the enclosure of a space.

خواص الفراغ المعماري
إن خواص الفراغات المعمارية هي أكثر غنى مما تبينه الرسوم، وهذه الخواص المكانية للشكل: كالنسبة والتناسب، والمقياس، والضوء، ....الخ، سوف تعتمد بالنهاية على صفات إحاطة الفراغ.

الفتحات في العناصر المحددة للفراغ:
Openings In Space Defining Elements

Doors offer entry into a room, and determine the patterns of movement and use within it. Windows allow light to penetrate the space and illuminate the surfaces of a room, offer views from the room to the exterior, establish visual relationships between and adjacent spaces, and provide ventilation for the space of the room.
How the Size, Shape &Location of openings are voids within the enclosing forms of a space will affect the quality of a room’s.
الفتحات في العناصر المحددة للفراغ:
Openings In Space Defining Elements
How the Size, Shape &Location of openings are voids within the enclosing forms of a space will affect the quality of a room’s.
• Degree of enclosure ……the form of it’s space.
• Light ……the illumination of it’s surfaces and forms.
• View ……………the focus of it’s space.

الفتحات في العناصر المحددة للفراغ:
Openings In Space Defining Elements
تعطي الأبواب مدخلاً للغرفة, وهي تحدد نمادج حركته واستخدامه ضمن الغرفة.
وتسمح النوافذ للضوء بإختراق الفراغ الداخلي وإضاءة سطوح الغرفة, وتعطي إطلالة من الغرفة إلى الخارج, وتقوي الصلة البصرية بين الغرفة والمستويات المجاورة, وتزود فراغ الغرفة بالتهوية اللازمة
درجة الإحاطة Degree of Enclosure

The degree of enclosure of a space, as determined by the configuration of it’s defining elements and the pattern of it’s openings, has a significant impact on our perception of the orientation and overall form of the space.
Opening lying wholly within the enclosing planes of a space do not weaken the edge definition nor sense of enclosure of the space, the form of the space remains intact and perceptible.

Openings located a long the edges of the enclosing planes of a space will visually weaken the corner boundaries of the space. While these openings can erode the overall form of a space, they will also
promote it’s visual continuity and interlocking with adjacent space,

Openings between the enclosing planes of a space isolate the planes visually and articulate their individuality. As these openings increase in number and size, the space loses it’s sense of enclosure, becomes more diffuse, and begins to merge with adjacent spaces. The visual emphasis is on the enclosing planes rather than the volume of space defined by the planes.

درجة الإحاطة Degree of Enclosure

إن درجة إحاطة أو إغلاق أي فراغ والتي تقرر حسب شكل العناصر المحدد لهذا الفراغ، حسب نموذج الفتحات ضمنها، لها تأثيرها على ادراكنا لاتجاه وشكل الفراغ.
إن الفتحات التي تقع بشكل كامل ضمن المستويات المغلفة للفراغ لاتضعف عملية تحديد الحواف او الاحساس بانغلاق الفراغ، ويبقى شكل الفراغ مدركاً وسليماً.
لكن الفتحات التي تقع على طول حواف المستويات المغلفة للفراغ ستضعف بشكل مرئي الحدود الزاوية للفراغ، وفي حين أن هذه الفتحات تستيطع أن نحدث تآكلاً في الشكل العام للفراغ فانها في الوقت نفسه، سوف تعزز الاستمرارية البصرية والتشابك مع الفراغات المجاورة.
تقوم الفتحات الواقعة ضمن المستويات المغلفة للفراغ بشكل مرئي بعزلها عن بعضها وتوضح استقلاليتها، زكلما زادت هذه الفتحات حجماً وعدداً، فإن الفراغ يفقد الاحساس بالاحاطة ويصبح أكثر انتشاراً ويبدأ بالاندماج أكثر مع الفراغات المجاورة، هذا ويكون التأكيد البصري على المستويات المغلفة للفراغ أكثر من التأكيد على الحجم الفراغي المحدد بهذه المستويات.
الضوء: Light
"العمارة هي اللعب المتقن الرائع بالكتل الموضوعة معاً في الضوء, إن أعيننا خلقت لترى الأشكال في الضوء, إن الضوء والظل ينسجان هذه الأشكال." لوكوربوزييه
“Architecture is the masterly correct and magnificent play of masses brought together in light our eyes are made to see forms in light; light and shade reveal these forms.” Le Corbusier
إن ضوء الشمس بكثافته وانتشاره داخل الغرفة, يمكنه أن يوضح شكل الفراغ أو أن يشوهه, ويمكن أن يخلق جواً مرحاً داخل الغرفة أو أن يبقيها بحالة كئيبة.
حجم النافذة لغرفة ما يضبط كمية ضوء النهار الذي تتلقاه هذه الغرفة. ويمكن تحديد حجم هذه الفتحة أو النافذة في مستوى جداري أو سقفي بعوامل أخرى غير عامل الضوء مثل المادة وطريقة إنشاء المستوى الجداري أو السقفي, ومتطلبات الخصوصية المرئية والتهوية, وتأثير الفتحات علة الشكل الخارجي للمبنى, كذلك يمكن موقع وتوجيه النافذة أكثر أهمية من حجمها, في تحديد نوعية ضوء النهار الذي تتلقاه الغرفة.
يمكننا توجيه الفتحة لتلقي ضوء الشمس المباشر خلال أوقات معينة من النهار، يؤمن ضوء الشمس المباشر درجة عالية من الإضاءة التي تكون شديدة أثناء ساعات منتصف النهار، وبذلك فهي تخلق أشكالاً حادة على سطوح الغرفة من الظلمة والنور، وتوضح الأشكال بوضوح داخل الفراغ.
يمكننا السيطرة على التأثيرات الضارة لضوء الشمس كالتوهج والكسب الحراري الزائد بأن نشيد أدوات تظليل ضمن شكل الفتحة والتي تعرف بكاسرات الشمس، أو بتزويدها بزخرفة من الأشجار المحيطة أو العناصر اإنشائية المجاورة.
يمكننا توجيه فتحة بعيداً عن ضوء الشمس المباشر وبحيث تلتقط ضوء الشمس اللطيف المنتشر من فتحة فوق رأسية. إن الفتحة الفوق رأسية (العلوية) تعطي ضوءاً ثابتاً حتى في الأيام الغائمة، ويمكن أن تساعد في تلطيف ضوء الشمس المباشر وتوازن درجة الإضاءة داخل الفراغ.
يؤثر موقع فتحة ما، بشكل أكيد على طريقة دخول الضوء الى الغرفة، وكيفية اضاءة أشكالها وسطوحها فعندما تقع الفتحة بشكل كامل في المستوى الجداري، فناها تظهر كبقعة لامعة من الضوء على السطح الأعتم ويمكن أن تكون الحالة الناتجة هذه مصدراً للتوهج اذا كانت اضاءة الفتحة تتباين بشكل كبير مع السطح المظلم الذي يحيط بها، تحدث حالات توهج بسبب تفاوت نسبة الإضاءة بين السطوح أو المناطق المتجاورة في الغرفة، ويمكن أن نحس هذه الحالات بجعل الضوء يدخل الى الغرفة من اتجاهين على الأقل.
عندما تقع الفتحة على طول حافة الحائط أو عند زاوية الغرفة، عندها يغمر الضوء الداخل الى الغرفة سطح الجدار المجاور للفتحة والمستو العمودي عليها، هذا السطح المضأ سوف يصبح مصدراً للضوء، ويعزز بالتالي من درجة الإضاءة داخل الفراغ.
وهناك عوامل اضافية تؤثر على نوعية الإضاءة داخل الغرفة، فعلى سبيل المثال أن شكل وتوضيح فتحة جدارية ما سينعكس في نموذج الظل الذي تلقيه على سطوح الغرفة، وسيؤثر لون تركيب سطوح الغرفة هذه على درجة عاكسيتها للضوء، وبناء عليه فالعوامل المذكورة تؤثر على درجة انتشار الضوء داخل الغرفة.

الإطلالة: View
إن نوعية فراغ الغرفة يلعب دوراً هاماً في وضع الفتحات في جدران هذه الغرفة, وكيفية توجيه هذه الفتحات.
تقوم الفتحات بتأمين منظر نحو الخارج, وتؤسس علاقة مرئية بين الغرف وما حولها, وتلعب نوعية المنظر الخارجي دوراً كبيراً في تحديد حجم وموقع هذه الفتحات.
تتجه الفتحات الصغيرة نحو وضع إطار للمنظر, لذلك فإننا نرى المنظر كلوحة مرسومة على الحائط, أما الفتحة الضيقة والطويلة فهي تعطي تلميحاً لما هو كائن خلف الغرفة, أما الفتحة الكبيرة فهي تفتح الغرفة على الأفق الواسع, يمكن أن يسيطر المنظر الكبير الخارجي على الفراغ الداخلي.
يمكن أن تبرز نافذة رئيسية عريضة الشخص الموجود في المشهد وتجعله جزءاً منه. كما يمكن أن تقع النافذة في زاوية الغرفة لتعطيها إتجاهاً قطرياً أو لكي نرى المنظر من نقطة واحدة من الغرفة, وأخيراً يمكن أن تكون مجموعة متسلسلة من النوافذ لتقسم المنظر إلى عدة أجزاء حتى تشجع الحركة ضمن الفراغ.
الحالات الرئيسية لتوضع فتحة في الفراغ
: Openings Basic Variations
1. في المستويات :Within Planes
يمكن ان تتوضح الفتحة بشكل كامل في مستوى الجدار أو السقف أو تحاط من كافة الجهات بسطوح المستو الجداري او السقفي.
2. في الزوايا: At Corners
يمكن أن تقع الفتحة عند حافة واحدة أو في زاوية الجدار أو السقف، وفي كلتا الحالتين، تكون الفتحة عند زاوية الفراغ.
3. بين المستويات: Between Planes
يمكن أن تكون الفتحة وبشكل مرئي ممتدة رأسياً بين المستوى السقفي (العلوي ) والأرضي، أو ممتدة أفقياً بين مستويين جداريين، يمكن أن تكبر وتحتل كامل مساحة أحد جدران الفراغ.

الفتحات في المستويات: Openings Within Planes

إن الفتحة الواقعة بشكل كامل في مستوى الجدار تظهر كشكل مضيء على حقل أو أرضية مغايرة, إذا توسطت الفتحة مستوياً ما فإن الفتحة سوف تظهر ثابتة وتنظم بشكل مرئي السطح حولها, وبتحريك الفتحة بعيداً عن الوسط فإنها سوف تخلق درجة مرئية من التجاذب بين الفتحة وحواف المستوى الذي حركت نحوه هذه الفتحة, إذا كان شكل الفتحة مشابهاً لشكل المستوى الذي تقع به فإنها سوف تخلق نموذجاً تشكلياً زائد عن الحد. يمكن أن يكون شكل الفتحة مغاير اً لشكل المستوى المحيط بها, وذلك بهدف التأكيد على خصوصيتها كشكل. يمكن أن تقوى خصوصية الفتحة بشكل مرئي وذلم بوضع إطار ثقيل حولها.
يمكننا أن نجمع عدة فتحات حتى نكون تشكيلاً موحداً في المستوى, كما يمكننا أن نفرقها أو أن نضعها بزوايا مائلة بالنسبة لبعضها البعض حتى نكون بها حركة مرئية على طول سطح المستوى.
سوف تظهر الفتحات في المستويات مضيئة اكثر من السطوح المجاورة لها، وإذا أصبح التباين في الإضاءة على طول حواف الفتحات كبيراً، فعندها يمكننا إضاءة السطوح بمصدر ضوئي ثاني من داخل الفراغ، او من الممكن تشكيل فتحات عميقة لخلق سطوح منوسطة الإضاءة بين الفتحة والمستوى المحيط.

الفتحات عند الزوايا : Openings At Corners
تعطي الفتحات التي تكون واقعة عند الزوايا فراغاً، وتعطي المستويات التي توضع فيها هذه الفتحات توجيهاً قطرياً ولا سباب تشكيلية، فإنه يمكن أن يكون لها تأثيراً مباشراً، وذلك للحصول منها على اطلاله أو منظر مرغوب فيه أو لاضاءة زاوية مظلمة من الفراغ.
تحدث الفتحة الزاوية تآكلاً، بشكل مرئي لنا، في حواف المستوى الواقعة فيه وتظهر حواف المستوى المجاور والعمودي عليه، اذا توسعت الفتحة، فإن محاولتنا لتحديد الزاوية ستكون أصعب اذا دورنا الفتحة حول الزاوية، فإن زاوية الفراغ ستكون حسية أكثر منها واقعية.

الفتحات بين المستويات : Openings Between Planes
أي فتحة رأسية تمتد من الأرضية إلى مستو سقفي لفراغ ما، سوف تفصل وتظهر بشكل مرئي لنا، حواف المستويات الجدارية المتجاورة.
وإذا وضعت أي فتحة رأسية عند زاوية الفراغ، فإنها سوف تحدث تآكلاً في تحديد الفراغ، وتسمح للفراغ الداخلي بالتمدد خلف الزاوية الى الفراغ المجاور.
إذا تركنا فتحة رأسية حتى تدور حول الزاوية، فانها سوف نحدث تآكلاً أكر في تحديد الفراغ، وتسمح له أن يتداخل مع المستويات المتجاورة ويؤكد على استقلالية كلاً من المستويات المحيطة بالفتحة.
إن الفتحات الأفقية التي تمتد عبر المستوى الجداري، سوف تفصله ‘لى عدد من الطبقات الأفقية، إن لم تكون الفتحة ذات ارتفاع كبير فانها لن تحث تآكلاً في المستوى الجداري.
إن زاد ارتفاعها الى حد صارت معه أكبر من الرباط السفلي والعلوي، فإنها تصبح عنصراً ايجابياً مقيداً عند طرفه السفلي والعلوي باطارات ثقيلة.
واذا دورنا الفتحة حول الزاوية، فإن ذلك سوف يقوي ويدعم التوضع الأفقي الطبقي للفراغ، وسف يوسع الرؤيا الشاملة الداخلية للفراغ.
اذا استمرت الفتحة حول الفراغ فانها سوف ترفع المستوى السقفي عن المستويات الجدارية وتعزله وتعطينا شعوراً بأنه مضاء.
اذا وضعت فتحة سقفية خطية على طول حافة ما يلتقي عندها مستوى جداري وسقفي فانها سوف تسمح للضوء الداخل بغمر سطح الجدار، وسوف تضيئه ومن ثم تعزز درجة تألق الفراغ. يمكننا معالجة شكل الفتحة السماوية حتى نجعلها تلتقط ضوء الشمس المباشر أو ضوء النهار الغير مباشر، أو مزيجاً بينهما.
تؤمن فتحات النوافذ الموجودة في الجدران اطلالة أوسع واضاءة أوفر، تنتشر في الفراغ الداخلي أكثر من الأمثله السابقة.
اذا وجهنا الفتحات حتى تلتقط ضوء الشمس المباشر فإن أساليب الظل الشمسية سوف تكون ضرورية حتى تنقص من التوهج والحرارة الزائدة داخل الفراغ وبينما تضعف النافذة الموجودة في جدار من الأطر الرأسية للفراغ الداخلي فانها تخلق امكانية للتمدد المرئي للفراغ خلف أطره المادية تلك، واذا مزجنا النافذة الموجودة في جدار ما بالفتحة السقفية، فإن ذلك سوف يخلق فراغاً يمكننا استخدامه كبيت للنباتات وسوف يسبب هذا الأمر اضعاف الأطر الفاصلة بين الداخل والخارج.

mebarka

اهلا فيك